请问橄榄核雕刻全套工具都是什么?

橄榄核雕刻 工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣

在雕刻的工艺制作过程中,雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用

俗话说:“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”

看一个人的手艺如何,只须观察一下他的工具便能知晓,而工具的保养修饰,也能证明劳动者素质的高低

在橄榄核雕刻创作中,工具齐备,会磨会用,不仅能提高工作效率,而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行刀运凿洗炼洒脱,清晰流畅,增加作品的艺术表现力

雕刻刀的种类有很多,最宽的凿有4-6厘米,最窄的凿只有针尖那么点儿

初学雕刻者在选择刀具时,首先要了解它们各自的用途,然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买

雕刻刀以浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的为好,苏州工艺之乡光福舟山的橄榄核雕刀是全国一流的,有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的雕刻工具

如果在不方便或买不到的情况下,可以学会自己做,自己做的好处还在于无论刀的种类、大小形状,都可由自己选择决定,可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具

下面逐个介绍橄榄核雕刻刀具的用法与功能:一、尖刀刃口呈三角形,因其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上

主要用于刻毛发刻装饰线纹,也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具,操作时刀尖在木板上推进,木屑从三角槽内吐出,刀尖推过的部位便刻画出线条来

尖刀的功能基本上是为了突出作品的层次感,比如衣服与肉的区分;还有就是开出人物的面部也需要用到尖刀

二:半圆刀刃口呈圆弧形,多用于圆形和圆凹痕处,在雕刻传统花卉上也有很大用处,如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理

圆刀横向运刀比较省力,对大的起伏、小的变化都能适应

而且圆刀的线条不肯定,使用起来灵活且便于探索

根据不同的用途,圆刀的型号应有所区别,大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间六种

做圆雕人物的刀口两角要磨去,呈圆弧形,否则雕衣纹或其它凹痕时,不但推不动,还会破损凹痕道的两旁

倘若做浮雕时,则应保留刀口两角,并利用其角尖的功能雕刻地子角落处,因此要配备二种

圆刀还有正反之别,斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀,它吃刀比较深,最适合做圆雕,尤其是在出坯和掘坯阶段

斜面在刀背上,槽内呈挺直的为反口圆刀,吃木比较深活,能平缓的走刀或剔地,在浮雕中用途更大

圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形,以便伸进较深的部位挖雕镂洞

半圆刀基本上是来突出作品的凹凸部位的表达,比如人物的面部的肌肉,与衣服的褶皱

工具的握法:基本上是右手的食指与母指握刀在以中指来稳定刀具,左手持作品与稳定刀具(以个人喜好来定)

三:推刀刃口呈平直,主要用于劈削铲平料面的凹凸,使其平滑无痕

型号大的也能用来凿大型,有块面感,运用得法,如绘画的笔触效果,显得刚劲有力,生动自然

平刀的锐角能刻线,二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案

瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀,有强烈的木趣味

推刀基本上分为大号、中号、小号

(大小也与个人的喜好来决定)握法基本也与其它刀一致

推刀主要是用来修底的

比如开丝.与刮刀难以进入的地方,薄艺上就经常用到推刀

具体操作因人而异,不尽相同

艺人们有时还会根椐个人爱好和使用习惯制作出各种不同的刀具

在传统的工艺雕刻中,雕刻工具往往多达百余件,当然,经常使用的只是以上介绍的几种,有的只是偶尔使用一下

四、雕刻的辅助工具:主要是木锉,小型电动木工抛光机和电动钻机

常用雕刻方法:一、浮雕法:按照雕刻深度可分为高浮雕、浅浮雕、薄意三种

高浮雕:又称三面看

选用异型橄榄或者桃核这种雕刻方式,可以最大限度地取得明快反差,也是最常采用的一种设计方式

高浮雕的各种景物的雕刻应尽可能地采用圆雕的技法,使雕刻的物体比例合适、构图丰满,侧面和正面的比例合理

初学者往往只注意正面的构图雕刻,忽视侧面的图景比例,这是应予注意避免的

浮雕的制作多见花卉、人物、动物

高浮雕是浮雕向圆雕过渡的阶段,在学习雕刻的过程中,要首先学习构思设计,前后左右都要照顾到,循序渐近,不能逞一时之快,大量剔除荒料,致使最后有些景物无法安排,不得不改变原设计

应该采用的步骤如下:先在橄榄上画图,沿线用平口刀勾勒一遍,用刀剔除空白地方的荒料

经过一个小阶段的剔除,墨线不清楚时,要停工审视,将不清之墨线补上,再继续进行,边剔除荒料,边深入设计

达到预定深度后,将背景定型,然后将前景雕刻完成

要前后都照顾到不能只顾一方

雕刻时,要注意总体设计,留料要充分,防止因突现的瑕疵损害设计

待雕刻全部完成后,细部用水砂纸磨光,经封蜡处理,一件雕刻品就完成了

浅浮雕:这是相对高浮雕比较而言,所刻的景物一般比较浅

所设计的画面,要有中国民族性的装饰效果,构图要丰满

常见的图案有龙凤、山水、花卉、历史故事等

雕刻方式如下:将料石浸水粗粗打磨一遍,使其显露石纹和颜色,给有绺、裂、砂、钉的地方作上标记,根据石色的分布和石质情况,确定作品题材和构图

在设计中尽可能地躲过绺、裂、砂、钉,或把这些缺陷根据情况设计成山崖、怪石等景物

尽量通过巧妙的设计,使成品雕件上基本找不到这些缺陷,或不明显

设计完成后,用斜口刀在载体上细细勾画

线条要准确,翻转折叠的地方要交待清楚

设计定稿后,用平口刀的侧尖沿线条勾勒一遍,刀锋要向线条一侧稍稍倾斜,目的是要保证线条的完整性

勾勒完毕,用小平凿削剔线条间的空白部分,这个工作叫“清底”

清底时要照顾全局,使整个画面基部深浅一致

待清底工作完成后,再将各线条按照设计意图进行雕刻

对一些翻转折叠的地方,要特别注意层次关系,力求交待清楚

虽然浅浮雕是一薄层雕刻,而在结构上则要求富有主体感

初学者在线条和基础平面接触部,总是留有许多刀痕,这在行业中称为“根不净”

这种情况,只要用侧弧形修光刀细致耐心地沿线条刮削,就可以消除干净了

高浮雕和浅浮雕,是印材雕刻中的基本技法,是常见的表现形式

所以初学者应首先熟练掌握这两种技法,以便向更高难的圆雕过渡

如果没有从浅浮雕——高浮雕——圆雕这样一个循序渐进的过程,很难掌握所雕刻景物的比例关系和准确布局,也不可能很好体会雕刻各种景物的感觉

所以一个初学者,应从基本技巧开始学习,注意观察各种花卉、草虫、动物,尤其要注意观察好的雕刻成品,先行临摹,再自己加以变化

观察动物要注意神态,因为雕刻动物时传神是最重要的,身体的其它部分都可能也可以做变形处理,只要表示出它们的精神气质,就可能使作品有传神之感,薄意:薄意是一种极薄的浮雕,因为它的施用对料石材质极少破坏,而又饱含诗情画意,所以在一些质地好而透明度高、材料相对较小的珍贵冻石上,经常采用这种装饰形式

例如寿山田黄石几乎全部彩此种雕刻法

薄意的取材非常广泛,其中主要有历史人物、山水花鸟甚至书法手迹,具有吉祥寓意的题材更是经常采用

薄意的制作主要工序如同浅浮雕,但凸起部分一般不超过0.5毫米

在照顾到料石瑕疵遮盖时

应当着重整个画面的布局章法,随着石形的凹凸而进行雕刻,把用刀的技法与画面的诗情画意熔于一炉

在雕刻过程中,要用心去刻,要把自己的情感深呈作品之中,把中国画的章法布局和画理在薄意雕刻中展现出来,让薄意雕刻的方寸天地,包容进名山大川的无限秀美风光,小中见大,这样才能达到意境

薄意的线条间的空白要仔细地清根,这个工作需要极大的耐心才能完成

其后还要对其中的细部进行装饰性修整、开脸、开丝或点缀,这些工作最好放在作品用900#水砂纸磨光以后进行

900#水砂纸磨光需要非常细心,不能大面积地磨擦,应把水磨纸剪成条,粘在小竹片上进行磨光,或对折两次,用折出来的边角磨光,要着重对线条根部进行修磨

“根不净”是薄意雕刻的大害,是雕刻者应高度重视的问题

二、圆雕—-圆雕又名立雕,圆雕的制作,首先要有一个准确的设计方案,制作一件雕刻作品,大致需要经过设计——去荒料——定型—粗雕—细雕—磨光——上蜡等几道工序才能完成

雕刻一颗橄榄或者桃核时首先要根据形状和纹路的情况、设计确定要雕刻景物的布局,用刀尖或者笔勾画出轮廓,再用开凿或雕刻机打去荒料,整理成所设计景物的雏形,然后用平凿细细雕刻

要注意,用力要适当,用刀要准确

正确的姿式是用右手姆指、食指、中指捏住刀杆,无名指抵住雕件,左手拇指倚住刀铤,保持刀铤的稳定性,防止跑刀,划伤别的部位

在雕刻精细的镂空雕件时,应首先将外部纹饰刻好,再用雕刻机或手钻把内部钻通,最后用平凿修整

镂空件需要的特种刀具,要根据情况制作,以适应镂空雕刻为准

三、平刻又名阴刻

北京地区俗称“拨花”

在各种雕刻中,平刻是最为省工的一种,但是真正能够刻得出神入化,将画面设计得古个典雅,也不是一件容易的事

平刻要求制作者要有较强的绘画能力

一般使用随形石进行拨刻

首先用铅笔加以勾勒,然后用平凿侧尖或特制刻刀拨刻,其实可以说是用铁笔往印石上写画

待全部完成作画后,用褚石加调少许墨色,将所刻画面涂匀,待干燥后,用潮湿毛巾擦去浮色,这件作品就完成了

注意画面布局一定要有章法,多参考一些画册,如芥子园画集等

四、微刻在印章之上拨写极小的书法,每字约有一毫米大小,也有更小一些的字,形式生动

具体制作如下:用支架夹持一块放大镜,做成一个观察镜,在头发丝两端夹上两个小铁夹,放在印章之上充作划线,透过观察镜,进行刻写,然后用白水彩色涂抹即可

当制作熟练以后,不用观察镜也能刻制

此种工艺要求制作者有较好的书法根底,再加以练习,就可以掌握微刻了

注意印章的平面要光洁,最好先用较深颜色的单色石