关于戏曲编剧问题的一封信

吴江同学：

    最近连续观看了由你编剧的京剧《拜相记》、电视京剧《八珍汤》和评剧《仇大姐》，反映不错，有的还获了奖。你要我谈谈看法，我就不客气了。
    看《拜相记》，大都认为杜镇杰的管仲，李宏图的齐桓公演得不错，较有光彩。京剧是演员艺术，演员能够通过你的剧本塑造出两个艺术形象，说明你编剧时心中有演员，笔下有舞台。李宏图说你能根据他的嗓音条件重新改唱词的辙口，根据演员的艺术风格来安排唱念做打，这在今天的编剧中实在不多见，可贵。你这次把长勺之战由拜相前改为拜相后，敢于从戏剧效果出发，动如此大手术而不拘泥于史实，如此编剧是对头的。但京剧以袍带戏擅长，此剧未能充分发挥传统的艺术手法，却过多地使用了灯光、造型、实景、平台，束缚了演员的技艺发挥，实美中不足。此剧既获奖，望精益求精，别狗熊掰棒子，排一出丢一出。
    《八珍汤》运用传统手法多，集中力量演情、演戏，看着感人且有味道。当年裘盛戎先生排《雪花飘》，就对搞风雪的效果说，你们又刮风又下雪，还要演员干什么？这话值得研究。如果让观众通过演员的表演中，眼神中感受到刮风、下雪的意境一定会更传神、更富想象力。当然这个戏与赵葆秀和孙毓敏、许玉琢、赵乃华、赵安敏等人的通力合作是分不开的。
    《仇大姐》情节抓人，剧场效果强烈，容易使观众产生共鸣。仇大姐代县官审案，尽管不合理，但表达了人民对权势的蔑视，所以饶有趣味。这个戏的缺点是台词太多，而且不像评剧本，过于雅，不适于评剧观众听大白话唱词的习惯，否则更会有效果。
    这三个戏说明你对民族伦理道德的弘扬，希望再从趣味性、传奇性、欣赏性方面加强，因为观众看戏，首先是娱乐。过于强调戏剧的教育意义，或者过于强调它的社会功能，甚至过于强调剧情的情节，观众是不会喜欢的，因为观众到剧场首先要听唱腔，要欣赏主演的表演，只有把主演及其四功五法的展示列为编剧的第一任务，才符合京剧观众的需求，这一点请你考虑。你身为北京戏校一校之长而笔耕不辍，连获丰收，谨表祝贺。