马连良要唱麒派？

    北京有个马连良，上海有个周信芳，艺名麒麟童，都是20世纪中很有艺术个性，并自成一派的京剧须生，号称“南麒北马”。他们在艺术上互相尊重，私下里彼此友好，在上海和天津还同台合作，互谦互让，在梨园界传为美谈。他们有一出相同的看家戏，就是《四进士》，周信芳为区别于马派，取名《宋士杰》。剧情完全一样，但演法迥然不同。“宋士杰当堂上了刑”一段，马唱摇板，周唱散板；盗书信时，马的表演以细腻逼真取胜，周则是大写意，点到而已。但是他们这出戏同享盛名，各具千秋。
    六十年代，上级给马连良为团长的北京京剧团派来了一位协理员，与大家一样，他在艺术上也有自己的偏爱。可能是他太喜欢麒派艺术了，就提出要马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎四位团长联合起来重排《四进士》，并由他负责修改剧本。他对马先生特别提出：要好好学一学麒麟童的表演。出于对领导的尊重，大家都服从命令，根据协理员的改编进行了排练和演出。然而要马派改麒派这件事，却谁也想不通。一天，马连良和张君秋、刘雪涛等人到北京市长彭真同志家中做客，彭市长问大家在排什么戏。马先生说，正在排《四进士》，彭市长很奇怪，这种老戏根本不用排练的。再一问，马先生才说：“领导要我向周信芳同志学习。”彭市长一皱眉头，说：“这怎么学呀？”不久，这位协理员就调走了。马连良又可以唱马派的《四进士》了。
    最近有人问：为什么在相当长的时间内，京剧舞台上没有产生新的流派，惟有北京京剧团，不但马派和谭派得到保护和发展，还形成了新的流派：张派、裘派和赵派？应该说这与彭真同志一贯忠实地执行党的“百花齐放，百家争鸣”的方针，爱护流派艺术及其发展体制，反对长官意识是分不开的。有些剧团就是根据长官意识，动辄取消程式，取消行当，取消锣鼓，取消脸谱，甚至要取消湖广韵，在京剧中推行普通话，肆意阉割艺术家的艺术个性，如果不是周恩来总理和彭真市长及时发现，给予纠正和保护，恐怕京剧早就不成其为京剧了，怎么能形成新的流派呢？在今年纪念马连良先生百年诞辰时，我们不该忘记敬爱的彭真老市长，没有这样的一位好领导，也许马连良早就改唱麒派了。

（原载2001年《北京晚报·五色土》）