戏曲的绝活哪儿去了？

    演戏讲究“一招鲜，吃遍天”，如晋剧的“帽翅功”和“翎子功”，川剧的“变脸”和“踢腿变眼睛”，秦腔的“长水袖功”等绝活真是令人叹为观止。
    然而，近年来，这些绝活不知是发展了还是退化了，虽然还是绝活，却感觉不那么“绝”了。不但许多剧种都有了这些特技，在不少大型晚会上，电视上竟然出现了集体耍帽翅，集体舞雉尾翎或集体“变脸”，集体舞长水袖等绝活的表演，似乎这些绝活都成了集体舞蹈。美吗？因为这些绝活本不是表现喜庆场面的舞蹈，表现不出喜庆的主题，怎么能美？绝吗？物以稀为贵，独有的技巧可称为绝，既然是集体表演又怎能称绝呢？有艺术价值吗？戏曲的特技是表现戏曲特殊环境的技巧，有丰富的思想内容，如借耍帽翅来表现人物的焦虑和思考；用变脸来表现妖魔鬼怪的神奇；用长水袖舞来表现妇女的惆怅和绝望，所谓技不离戏，否则，这些单纯性的技巧卖弄和演员在舞台下练功一样，有什么欣赏的价值呢？也许主办者是为了普及这些传统的表演绝技，只是如此普及，绝技从此不绝了，绝技的价值也就不复存在了。这种没有思想内容的表演，例如集体耍甩发，集体耍胡子，除了让观众莫名其妙，就只能倒胃口了。不错，大熊猫是国宝，如果繁殖得比猫还多，还能称为国宝吗？

（原载《北京广播电视报》）