评奖

    眼下文艺界赛事多、评奖也多。但效果不佳，颇令人费解。
    有些评奖，不能激励上进，反招非议。这一在制度，二在评委。每遇赛事临近，总有一些人四处奔波“跑评委”。一老生名家，接到任命的第二天便有电话称某省剧团派员参赛，要登门拜访。此名家答曰：“以往做评委，论关系对不起良心，凭良心对不起关系，我不会再当评委，让人指我后背。”足见评委心中之不平。由于有些评委已成专业户，跑评委也成例行公事。再者，评委为专业艺术之裁判，却不乏西皮二黄不分的“假行家”和“满不懂”。一次评委开会，有内行评委说，武戏台上失手多属正常，扣分要慎重，而走板冒调属水平所致，却往往获满分，所以建议评分要有标准。不料当即有一评委反对说：“我们只看总体表现，不看枝节。”试想，只看足球进网，不管越位与否能当裁判吗？情同此理，只要嗓子好，不管冒调与否，如此评委也能公允？近年剧团新戏不少，大多演上两场，参赛、获奖、封箱，完事。动辄百多万元排一出戏，一场只卖七张票，刀枪入库，马放南山。如此奖下去能出人出戏吗？艺术不同于体育，历来口味不同，各有尺度、各有所好。当年梅、程对台，观众情绪何等对立，褒贬何等鲜明，但孰是孰非？言菊朋、杨宝森为所好者奉为神明，以其当年窘态，恐怕都争不上参赛资格。足见艺术不能以一时一事论英雄。更何况，好戏要从低潮而高潮，有松才有紧，有慢才有快，一完整的剧目掐头去尾，形象自难圆满，光杆牡丹，无绿叶衬托，何来光彩？十五分钟要论输赢，怎不支离破碎？所以凡遇大赛，只能比技巧、比嗓音，你翻三个，我翻五个，你唱正工调，我唱乙字调，照此下去，京剧还能称为艺术吗？袁世海哀叹：“今后的高宠要得奖，只能踩着钢丝去挑滑车了。”至于翻跟头有人喝彩，不翻跟头更有人喝彩，哪个容易哪个难的道理，更不是某些专家评委可以明白的了。

（原载1994年4月12日《北京晚报·百家言》）