诗韵与曲韵

    近年来，有些介绍诗韵的书籍和有些诗词作家向青年人讲诗韵时，建议采用京剧的十三辙，据说是便于掌握。其实不妥。
    我国自古“书同文”而“语不同音”。为实现祖国语言的统一，解放后推行了普通话，作诗填词，也自然要用普通话，故有《中华诗韵》、《诗韵新编》等书问世。但全国戏曲达360个剧种（1959年统计），在语言上仍各行其是，保持着各自的曲韵。京剧又是皖、苏、鄂等各地艺人在昆、汉、徽、秦等几个剧种的基础上发展起来并流行全国的剧种。从阴阳四声来看，虽属中原音韵系统，但吐字发音及其韵脚又多采用湖广音。这个问题，王力等许多专家不断进行探讨，至今似尚难“确诊”。不过有一点是肯定的，那就是京剧语音与普通话不同；京剧十三辙自然与诗韵十八韵也不同。如：诗韵有庚字韵、鱼字韵、支子韵、歌字韵等，在京剧十三辙中均弃之不用。如：庚字韵并入人辰辙，歌字韵并入梭坡辙等等，都给以普通话作诗填词带来困难。曲韵与诗韵历来都有区别，王力先生也强调“词和曲是有区别的”，并说“元·周德清的中原音韵与元·卓从之的中州音韵"之于曲，竟像广韵之于诗，一样地有势力”。而今天的京剧十三辙与诗韵十八韵，同样不能人为地统一起来。
    一个剧种大都代表着一种方言，一个剧种的唱腔总离不开方言的四声。尽管说京剧要改革，也绝不能用普通话去唱由湖广音生发衍变的皮黄腔；尽管有人倡议作诗押大致相同的韵，也不可能像京剧那样地把庚青韵与真文韵押在一首诗词中。如果说要求同存异，我想，也要先把这异在何处弄明白，实事求是地分析一下京剧十三辙为什么比诗韵少五个韵目，为什么许多立志改革的京剧工作者，不全用京音来唱皮黄呢？因为实际工作中的改革没有一点儿科学态度是很难奏效的，所以，主张用京剧十三辙写诗填词，实在欠妥。

（原载1989年10月19日《北京晚报·百家言》）