十五、音像珍品永流芳

    早先，戏曲这门艺术只是在舞台上演出，艺人们演完唱完，除留下一些白纸黑字的戏本儿，其形象艺术也就如同过眼云烟，不复存在了，因为那个年代科学不发达，既没有照相技术，更没有今天这录音录像的先进设备。因此京剧艺术的开创者程长庚、张二奎、余三胜等人，虽然名冠一时，却没有给后人留下任何声像资料。到了老生泰斗谭鑫培这一代，总算中国传进了电影技术，1905年秋天，谭大老板才在北京丰泰照相馆拍下了第一部戏曲影片《定军山》。以后京剧大师梅兰芳和程砚秋、尚小云、周信芳、盖叫天、马连良、李少春、裘盛戎等艺术家，也都在建国前后拍了不少电影，但由于条件有限，并没有把他们宝贵的艺术财富更多地保留下来，至今成为一件难以弥补的憾事。所庆幸的是，七十年代末，录像在神州大地开始普及，抢救纪录著名艺术家们精湛技艺的工作，也得到了各方面的重视。对于李鸣盛这样的老生杰材，当然也不例外。
    五十年代，李鸣盛曾在北京人民广播电台录下了他的拿手名剧《捉放曹》、《文昭关》、《秦琼发配》等。到了宁夏，又陆续在宁夏人民广播电台留下了全部《伍子胥》、《除三害》、《空城计》、《斩马谡》、《四郎探母》、《捉放曹》、《碰碑》、《宋江题诗》及《甘露寺》、《打渔杀家》、《法门寺》等戏的唱段。到了七十年代末，宁夏电视台第一个将他的《文昭关》录制成艺术片在全国播放。1983年天津音像公司录下了他的《文昭关》，同时还有他的代表作《碰碑》。1985年李鸣盛与大连京剧团合演他重新整理的全部《打登州》，大连电视台也将这次精彩的演出摄入了镜头。
    据不完全统计，李鸣盛主演的剧目已被录像的还有《打渔杀家》(在上海与童芷苓合作)、《四郎探母》(在京与中国戏曲学院师生合作)、《坐楼杀惜》(在京与吴素秋合作)等。北国音像出版社、黑龙江音像出版社、中国唱片总公司、天津音像公司相继把他的《捉放曹》(与孟俊泉、张国泰合作)、《打登州》(与黑龙江省京剧团合作)、《文昭关》、《碰碑》(与天津市京剧三团合作)及《奇冤报》、《空城计》、《搜孤救孤》、《王佐断臂》、《法门寺》等唱段，录制成盒式录音带在全国销售，深受广大观众喜爱。而较全面集中地把李鸣盛的代表剧目系统地录制，还要算宁夏电视台、宁夏人民广播电台联合为他搞的《李鸣盛京剧艺术集锦》。
    宁夏电视台台长徐志健这个毕业于四川大学的老新闻工作者，对祖国的京剧艺术视如家珍，而宁夏人民广播电台文艺部主任刘继英又是个对京剧艺术既有研究，并颇有感情的女行家。在这两位负责人的积极倡导下，决定将李鸣盛的舞台艺术录制成电视片。班子很快成立了：由刚从北京广播学院进修回来的蒋季平任电视导演，宁夏京剧团的编导刘连仑任艺术顾问，台长徐志健担任总监制。
    1986年李鸣盛正好六十岁，在花甲之年里录制一部能较全面表现他艺术风格的电视片似乎更有意义。7月8日李鸣盛夫妇刚刚结束在哈尔滨的录音工作，还没来得及好好休息休息，就马不停蹄风尘仆仆从北国的冰城来到了他的第二故乡--塞上古城银川。
    剧目已商量确定，共包括《文昭关》（夜叹）、《捉放曹》（行路）、《定军山》（下书）、《战太平》（别妻）、《打登州》（游街）、《王佐断臂》（断臂）、《除三害》（路遇）、《鱼藏剑》（乞街）、《碰碑》（探路）及《斩马谡》、《宋江题诗》。别看这些剧目大多数是选场，可所选的每一段戏，用内行话说都是“戏核儿”，都是全剧的精华。像《文昭关》，谁不想听到那段耐人寻味的“叹五更”啊。《鱼藏剑》里谁不想欣赏那悲怆、凄凉的[反西皮]呀。《碰碑》中当然要属大段动听的[反二簧]最过瘾，《战太平》里花云见孙氏一折更是酣畅淋漓、脍炙人口。《斩马谡》这出戏乃突出体现了李鸣盛在继承杨派方面的深厚功力。一出《宋江题诗》则显示出李鸣盛自己那飘逸、深沉、凝重、高雅的艺术风格。
    为了拍好这部长达220分钟的艺术片，宁夏京剧团抽出了一批优秀演员加以配合，如花脸演员梁嘉禾，李鸣盛的老搭档、老生演员刘顺奎，丑角演员金玉恒，小生演员汪野航，程派青衣靳芳，老旦演员曹长宝等。李鸣盛的两位公子李鉴、李鸣也分别在《斩马谡》中扮演了赵云和王平。乐队方面还特邀了黑龙江省京剧院的著名琴师宋士芳前来相助。
    李鸣盛在艺术上从不保守，他历来主张发展艺术要跟上时代步伐。于是他与艺术顾问、导演、鼓师、琴师一起，对戏中的音乐、唱腔、唱词、表演都做了进一步的加工整理。如在《宋江题诗》一剧中，为了烘托人物感情变化，及对环境气氛的渲染，破例地在戏里加进了古筝伴奏。唱词改得更趋于合理，删掉了老戏中的陈词旧句。唱腔过门改得十分丰富细腻，增强了曲调的感染力。经过一番共同努力，十一出标志着李鸣盛在京剧艺术道路上继承和发展的优秀传统戏集萃，开始了紧张的录制。
    七月的塞上骄阳如火，坐落在银川新市区的电视台大演播厅里，炽热的灯光把人烤得难以忍受，即便穿短裤背心，也要不住地往下淌汗。而在这种高温下，李鸣盛竟披起了比棉衣还厚的“胖袄”（戏装里面的棉衬衣，穿上它则显得人物更威武、魁伟），外罩两三层的戏装，头上勒紧水纱、发网，戴上盔头，脚下蹬起了厚底高靴，光这一身打扮，就已把演员捂得汗流浃背，更甭说锣鼓一响又唱又舞又念又表了。李鸣盛果然宝刀不老，虽已是六旬老人，却抬手投足，处处到家；喜怒哀乐，无不动情。他就是这样连续作战一个月，便完成了全部录音录像工作。在电视片中他分别塑造了具有各类代表性的安工、衰派及靠把老生的角色。有人曾对这次录象写下了这样的诗句：
    栩栩如生诸葛亮，疾恶如仇活宋江。
    黄忠不减当年勇，王佐断臂人颂扬。
    子胥闯关堪悲壮，时吉陈宫心善良。
    花云秦琼多威武，令公催我泪千行。
    花甲挥汗洒塞上，音像珍品永流芳。
    《李鸣盛京剧艺术集锦》分为四集在全国各省市及中央电视台播出后，受到了广大观众的好评。这部艺术片在海外也引起了强烈反响，不少华侨在海外看后说这真是一种高层次的艺术享受，通过观看李鸣盛的精彩表演，深为祖国的京剧艺术如此璀璨夺目而感到无比的骄傲和自豪。使他们这些海外的游子更加热爱祖国，热爱祖国的民族艺术。
    继《李鸣盛京剧艺术集锦》之后，1988年宁夏电视台又在原班人马的基础上，为李鸣盛录制了专题片《玉音响四方》。这部艺术片又从台下的角度，表现了李鸣盛这位名传遐迩的艺术家，在生活、课徒、练功等各个侧面的活动，使更多的海内外观众，对这位艺高德劭的艺术家有了更深刻的了解。
    如今，李鸣盛已年近古稀，艺术上虽已达到炉火纯青的境地，但他却抱定一个宗旨：活到老、学到老、钻研到老。当前，他除集中力量向青年人传授技艺外，时而继续登台。作为广大的京剧观众，谁不希望他在有生之年，再为人们留下更多的艺术精品，以丰富我们祖国的民族艺术宝库呢！