后 记

    五十年代末，我在北京男一中读书的时候，就已从收音机中听说了李鸣盛先生的大名。他在《秦琼发配》一剧中的[西皮流水]唱腔，也像马连良先生的《借东风》一样，成为人人喜爱的京剧唱段。后来我考入中国京剧院四团（即今宁夏京剧团），对李先生在生活、艺术各方面，都有了较深刻的了解。李先生为人忠厚、纯朴、梗直、平易近人。他曾长期担任剧团副团长，对于工作他严以律己、身先士卒，从不搞特殊化。在剧团中他是头牌主演，但也为他人扮过配角，跑过群众，拉过大幕，搬过布景，打过追光，扫过舞台，这对一个在全国享有盛誉的艺术家来说，实在难能可贵。
    在艺术上，李先生原习余派老生就已卓有成就，青年时改宗杨派又取得了非凡的成绩。三十几岁时，他通过长年的舞台实践和对各流派的广采博收，逐渐形成了自己的独特风格。多年来，有人赞他是杨派优秀传人。而人们只要对李鸣盛的表演艺术稍加一番分析和研究，就不难发现他的唱、念等方面，实际上早已在原宗流派的基础上，结合自身条件，有了很大的发展和创造。试问如果他不是这样，他在《杜鹃山》中塑造的乌豆，何以引起那么强烈的反响？他在《失·空·斩》中刻画的诸葛亮能获有"活孔明"的美称？他所主演的《秦琼发配》等戏能在社会上广为流传？
    早在十年前我便与家兄连昆开始为李鸣盛先生整理艺术经验，中途曾有一段时间因我另有工作无暇顾及，故耽搁了些时间。现在多蒙宁夏回族自治区文化厅、中国戏剧出版社及宁夏伊斯兰国际信托投资公司洪兴波总经理给予大力支持，我才得以和赵兵同志一气呵成，写完这薄薄的书稿，企望通过这聊聊十余万字，把李鸣盛先生在艺海中顽强拼搏的精神及宝贵的艺术经验，介绍给广大读者。 在这本书的撰写过程中，宁夏文化厅厅长、宁夏振兴京剧协会会长杨杭生同志在百忙之中为本书写了序言。文化厅艺术处李乐副处长不辞辛苦协助修改书稿。另外，薛盛忠、王焕文等老师也为我们提供了许多宝贵资料，在此谨向他们表示衷心的感谢。

刘连仑于北京痴艺斋