十三 知音喜遇知音在（13-4）

    不只从这些细节上，看出金少山排《钟馗传》的诚意，就是在我们研究剧本的过程中，也能深深地体会到他忠于艺术的匠心。第一个问题是钟馗的脸谱。在这出戏里，钟馗因改变容貌而变形，脸谱就不能始终如一地用《嫁妹》的谱式。"五鬼闹判"以前。钟馗不扎膀子，不楦胸脯，不垫屁股，伟岸端正，文皮武骨，还要带些书卷气。"五鬼闹判"以后，钟馗因患疟疾而变形，才能扎膀子、楦胸脯、垫屁股，脸谱更当随之而异。前后连贯演来，必须在剧本中垫写两场，为改画脸谱而准备时间，但是又要顾及剧情，不能瘟散。少山很有把握地说："脸谱，我早想好了，有两场垫头，足够我赶场的工夫。"他说："'五鬼闹判'以前，我用干红揉脸，画细眼窝，细眉子，窄鼻窝。'五鬼闹判'以后，在干红上画白填黑，勾出耸纹，再用油红填实了脑门儿，不就是《嫁妹》的谱式吗？"我非常赞许他那敏捷的艺术构思，他却哈哈大笑说："这不是能耐！这是我赶场赶出来的见识。在上海的时候，有一天陪庆奎大哥唱《斩子》，我进门晚了，场上为我垫了个杨宗保的小吊场，同行都围着我。看我怎么'赶脸儿'，我先勒头，穿胖袄，换彩裤，蹬靴子，接着就扎靠，挎刀，戴扎巾盔，挂髯口，尽管'马力'（"马力"即决的意思）；场上已起［快发点］急急风〕，该焦赞'站门儿'了。管事的说：'难道你这个焦赞净脸上场？'我声也不响，叫跟包的拿过烟子（画脸谱用的黑色锅烟子）来，抓了一把，往脸上一揉，把眼窝、眉子、鼻窝的部位重重地抹了几下，迎着锣鼓，上场'站门'，台底下还给我来个碰头好儿。等到把太君搀上来，（四击头）掩门，学念'不肖'都交待过去，六郎、太君对唱，没焦赞的事了，我才掉过头去。跟包的给我举着镜子，我用白笔黑笔在擦黑的脸上把焦赞的谱式勾画整齐，找个节骨眼儿，不搅老生老旦，才掉过脸来，台底下看我变了相儿，又给我喊了个好儿。您想，《斩子》的老生老旦对唱不过几分钟，我就把焦赞的脸儿画齐了，何况在后场改画钟馗，时间那就更款式了。"第二个是扮相问题。《嫁妹》均宗老例，无庸置议。"五鬼闹判"以前，我在写剧本时已然设计钟馗为红脸，黑满，内衬软青褶子，外穿宝蓝褶子，戴素蓝学士巾。这个想法，我曾与当时擅画钟馗的首席人物画家徐燕荪交换过意见--那是在各报刊登载了我为金少山编写《钟馗传》的消息以后，有一天在长安戏院看戏，遇到了徐燕荪，他热诚地期待这出戏早早演出，并且非常关心前半部钟馗的扮相。我谈出了设计刍议，他很同意红脸蓝衫，这样既表现了钟馗的性格，又突出了襕衫士子的身份，只是对于蓝色的学士巾，认为略高了些，但他也不赞 同金少山的斗大头颅循例地戴一顶高方巾。我将这个问题 说与少山，他认为这也不难解决，他说："上海有个专做新盔头的徐大个，心灵手巧，等我打个电报把他请来，这顶巾子怎样出新，他有办法。同时叫他还给我制一顶镶纱的倒缨盔，'妹妹'头场戴，免得沉重；再制一顶判儿帽，'嫁妹'后场戴，换换形式。"第三个是剧本问题。少山看了全剧，提出一个要求，一个疑问。要求是，加上钟馗的母亲，请李多奎担任，可以在"别家"那场对唱两段；"五鬼闹判"以后再加写一场"钟母望子"，请多爷唱段"二黄导、碰、原"，为钟馗改脸垫场。他的要求，很有见地，我完全同意。疑问是：钟馗碰死后，有一场见阎王，阎王为花脸扮演，二花同场，有些象《铡判官》，不新鲜了。我给他解疑说："这出戏的阎王，是按丑角写的，"丑扮阎王，还得能唱几句，准备请马富禄马三爷担任。"少山听了似乎出于意外，连挑大指说："还是翁先生！亏您想得出！丑扮阎王，马三爷演，不但新鲜，而且有'菜'（即有俏头的意思）！"继而他又皱着眉说："丑扮阎王，恐怕人家说咱们造魔吧？"我又解释道；"有根有据。梆子的《胡迪骂阎》，传统就是丑扮阎王，可是归花脸演。早年元元红唱胡迪，冯黑灯配演阎王。近年果子红唱胡迪。狮子黑配演阎王。扮相都是勾半截水白脸，笑眼笑眉，不挂髯口，在嘴巴上画出向上翘起的小胡子，白蓬头，倒戴乌纱帽，穿妃色女蟒，肩头斜背玉带，拿牙笏，光脚穿靴子。最后胡迪把他骂急了，跺三脚，抬腿扔靴，露出赤脚，扛靴单腿走碾步，诙谐可笑，为全剧生色不少。我想，马三爷来这个活儿，有像儿能使，有嗓儿能唱，使观众换换胃口。就伯马三爷不走这个路子，因为我是外行啊。"少山笑着说："您又客气。您是外行？谁是内行？当年我们老爷子（金秀山）是翠峰庵票友出身，能说他老人家是外行吗？咱们这行，向理不向人，只要您说得对，不用说马三爷，我金三爷也得听您的！"于是我从马富禄的丑阎王派起，派定了全剧的角色。李多奎演钟母，姜妙香演杜平，马富禄演阎王，张蝶芬演钟妹，札金奎演老和尚，杨春龙滨大鬼，高德仲演驴夫鬼。这天恰巧孙焕如在座，金少山命孙焕如记下来，并通知管事韩鑫福（韩二刁之子）、李德奎（娄振奎、于金奎之师）约期撒"单头"（即各配角的"单词"），写提纲，"准备排戏。