十七 故人异地而悲欢（17-2）

    驻班的编剧，如同是机动经营的饭庄，既要做成桌的宴席，也要做应时的小卖。《罗成》剧本的修补，就是应时小卖之一，小卖虽小而应时必需。于是，应时而来的又有一出《雅观楼》。《雅观楼》也是叶盛兰的代表作之一，全部唱昆曲，他学于程继仙，一时无两。这出戏演的是五代残唐的李存李勇擒孟搅海的故事。上海的演员也有演这出戏的，最早是连台本戏《石头人成亲》，其中就包括了这一折。后来盖叫天的哲嗣张翼鹏单演此剧，也宗昆路，唱全套[端正好]曲子，但扮相和技巧都改变了。盛兰演的《雅观楼》，还是京派老路。为了增强阵容，扩展剧幅，我不但主张加上"哭尸"、"赌带"，还要加上"五龙二虎锁彦章"，由盛兰前饰李存孝，后饰史建唐；袁世海前饰朱温，后饰王彦章，叶盛章饰郭雀儿，李世芳饰刘妃。当年黄润甫黄三先生演"哭尸"、"赌带"的朱温，他那上搂下楼的身段，唱做并重的曲子，赌带夺带的神气，始终没有人继承下来，我真希望世海能够承前启后地传下这一折精彩的表演。我又想到，传统戏的《双观星》绝迹舞台者多年，大段唢呐腔也频于失传，盛蓝擅唱唢呐二黄，饰演史建唐，自可不必拘泥于传统戏史建唐与高行周的"双观星"，而采用川剧和豫剧的路子，改为史建唐独观星象，以发展京剧小生的独立唱段。同时也想到山西梆子的《居家滩》（原名应为《勾甲疃》，正是同样题材，以花脸王彦章为主角，"看兵书"一场，利用脸谱上的金绿蛤蟆，唱中有做，做中有技，出神入化，非常精彩。我曾三次看过山西梆子名净彦章黑的表演，他之所以名为"彦章黑"。即由独擅此剧而来。他的表演技巧，我已默记于心，并早有意把它翻成京剧，得人演之，基于这些想法，我兴高采烈地谈出我的设计，期诸实现。哪知当我提出此议时，却出乎意外地遭受到阻挠和打击。他们认为我的设想太丰富了，丰富到腻了胃口。他们的理由是：盛兰的声阶，正是如日之升，只一出京朝派的《雅观楼》就可以上两三个满堂，何况再加上"哭尸"、"赌带"？"五龙二虎锁彦章"虽然与《雅观楼》衔接自然，但是主要演员卸而再上，颇耗精力，何况配角又多。排练繁难， 劳师动众，得不偿失。目前营业正在鼎盛时期，何必老尺加一！听到划这些反映，颇使我反躬自省，处世圆滑，看来势不可免。既然长期驻班，按月拿到包银，何必兢兢业业地去锦上添花，反落个自讨无趣？我不认为这是当头棒喝，反认为是灌顶醍醐。不过，个性难移，痴且不讳，今天想来。那两年驻班上海，无形中虚掷了两度春秋。
    一期演毕，院方认为李世芳的叫座为不强，拟改约李玉茹，并增约马富禄、郭元汾等，加上固有的主要演员，仍称"十大头牌"。李世芳离沪之前，曾来九福里向我辞行。我鼓励他说：你的表演、扮相都好，只是嗓音还差些。你号称'小梅兰芳'，恰又与你的老师梅兰芳对台，相形之下、未免减色；你回去以后、还须锐意调嗓，卷土重来，我保你一战成功！"世芳也不无感慨地说："盘根错节并不难，天时地利却不易，我一定刻苦攻艺，静以待时。可惜您在上海久驻，个能回平亲自给我排《明末三奇女》。"说着，不禁泫然泪下。当时我以为他只是出于惜别之情，排戏之诚，动于中而形于外。万万没有想到第二天他乘坐飞机返平，即失事于青岛。一个天才横溢，思想进步，艺术上大有前途的好青年，竟夭逝于风华正茂之年。当我听到他的噩耗以后，不觉淌着眼泪回想起他来辞行时的情景，难道真应着唯心论者的"时也，命也"那句不可理解的谬论？及至他的挚友张盛利在青岛为他收尸回来之后，我们相遇于梅公馆盛利告诉我：世芳得到的机票原不是那一天的，他因为回家心切，和另外一位乘客换了机票，，不想反而出事了！" 我瞠目不语，又呆呆地回想着世芳辞行的情景，梅先生以为我痛极而痴，安慰我说："翁先生，您不必为世芳过于伤心了。这也是命啊！希望您写点东西纪念他。"我听到梅先生又提起"这也是命啊"几个字，更引起我的联想，回到九福里阁楼，当即搦笔写诗四绝：

（一）
女儿生不伴梨花，数尽梨花日已斜，
漫道前程无限好，白云不恋赤诚霞。

（二）
幽兰一息有孤芳，摩到兰亭意不扬，
十二年来王者相，李家天下竟辞王。

（三）
犹记童年霞举时，望梅梅竟玉成之，
乱离前后梅无恙，反折梅园李一枝。

（四）
果然小戏游天国，壮志无忘梦泰州，
大渡河边残月冷，可能人月再春秋？