三 映日荷花别样红(3-4)

        说也奇怪，《头本火烧红莲寺》的演出，不但连演连满，还惊动了天津中国大戏院，也为此剧而来约请戏校到天津公演"两期"，共二十四天。原来天津已盛 演彩头戏了，当时设立在劝业场的稽古社科班《即著名武丑演员张春华幼年学艺的科班》正在常年累月地连演大型彩头戏《西游记》等，什么"真马上台"、"戏中加电影"等等彩头，对于天津观众来说，早已是司空见惯了。戏校的《火烧红莲寺》，若论彩头，与之相较，真如小巫之见大巫。因此，我对于天津中国大戏院情诚意殷的约请，感到莫名其妙。为了实地调查，我也参与了这次旅行演出。《火烧红莲寺》在津首演，天津观众却不以彩头戏视之，而是从欣赏新剧的角度来看戏校的艺术成就，他们对于剧中穿插的一些彩头，只认为是助兴的余事。因此，这出戏在天津的演出反而受到好评。消息传到北平，仲荪校长也改变了态度，于"红莲"垂以青眼，这样，继写"二本"的呼声，又从北平传到天津。我们回到北平，仲荪校长设宴洗尘，席间谈起编写"二本红莲寺"的问题，我很犯难。我的本意是不愿再写了，可是戏校同人甚至仲长却催促我在一周之内赶写出来。我意识到这将是违心之作，为了有所安慰，我决定拚些精神、双管齐下，在编写《二本火烧红莲寺》的同时，对《三妇艳》的剧本再精心润色。最后，便把这两个剧本一并交与了仲荪校长。

    仲荪校长很喜欢我重新编写的《三妇艳》，兴致致地对我说："这个剧本好啊！剧名古雅，剧情新颖，三个女主角，明显地写出了三种性格。我好了人选，由玉兰演魏慈苹，玉茹演尚蔓蘅，玉薇演戈静懿，储金鹏演时纪轮，你看怎样？"这个人选名单正与我不谋而合，我又把其他配角人选拟定：由张金梁演时母、关德咸演魏素明、于金骅演妙慈。第二天通知了实习主任沈三玉，就此拍板定局。但是，仲荪先生又为导演犯难，他知道《头本火烧红莲寺》是我和丁永利共同排出的，再排"二本"，当然是萧规曹随，而《三妇艳》是新编的剧本，一般排戏先生恐怕不肯接受，要是由我导演，便又顾不了《二本火烧红莲寺》。我却胸有成竹地为他献计，《三妇艳》可由仲荪校长亲自导演，我从旁协助；《二本火烧红莲寺》可由丁永利和新聘请来的李洪春先生共同导演，也由我从旁协助，这样，我就可以分顾两剧。仲荪校长同意这个办法，他高兴地拍着我的肩膀说道："偶虹啊，你既有豪兴于一马双跨，我也助兴地做一回并辔驰骋！"那时戏校正是一片兴旺气象，除增聘李洪春先生为王金璐排授红生戏《走麦城》、《单刀会》，"拨子"戏《扫松下书》、《徐策跑城》外，还增聘了高庆奎先生专为李和曾排授高派名剧《逍遥津》、《马陵道》、《赠绨袍》、《哭秦庭》，加上我新编的剧本，剧目非常丰富，营业演出，上座之盛，甲于他班。全校师生，兴致勃勃，只用了半个月的时间，《三妇艳》和《二本火烧红莲寺》就已同时排成。

    四月初夏，花香昼永。在一个晴朗的星期日下午，《三妇艳》首演于广和楼，同日晚场，《二本火烧红莲寺》也首次公演。这时的戏校，已在广和楼长期演出日场戏，有时还在长安、新新、吉祥、哈尔飞、广德楼等处加演夜戏。广和楼是北京最古老的一座剧场，当时的富连成社曾长期以日场戏公演于此，二十余年之久。当戏校在天津中大戏院演出的时候，楼的主人因与富社意见偿合，便酝酿着聘请戏校在此长期演出；而富连成社则移尊于鲜鱼口的华乐园。当时往来平津之间接洽此事的是广和楼的"以励科"卢胡子。我记得是从一九三九年春节起，戏校开始履新，正月初一、初二两天的戏码，是我参与安排的：初一大轴子是傅德威、宋德珠、洪德佑合定的《青石山（带"斩狐"）》，初二日大轴子是傅德威、珠合学的《湘江会》。因为戏校在广和楼长期公演，风雨无阻，观众习以为常，所以，上座率总八成左右的记录，遇有新戏首演，必卖满堂。从此，当时仅有八年历史的戏校竟与三十多年历史的富连成社，形成了南北对峙的局面。富连成演出的华乐园在鲜鱼口，戏校演出的广和楼在肉市，鲜鱼口在南，肉市在北，仅隔一巷，所以当时剧界流行着一句谚语："南社北校，鱼肉相争"。如此对峙竞演，一直到戏校解散为止。