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三 映日荷花别样红(3-6)
假若遗忘了，真是可惜。还有，这出戏里有一个重要人物飞虎寨主，由小生行的学生李德彬扮演，李德彬的嗓子好，翎子功夫也好，武功更好，李洪春先生为他设计了一套技巧繁难的集体"走边，穿插着许多翎子功夫，他演得干净俐落，脆率敏捷，置身于武生行中，不辩楮叶（实则最早的许多武生戏，都是由武小生演的，只是后来出现了武生专行，演小生的就不太重视武工了）。其他角色，仍是王金璐演杨天池，赵德钰演柳迟，李和曾演卜公，侯玉兰演红姑。戏接"头本"，情节进展而人物依然，由于李洪春先生在每个角色的表演 中都赋与了新的技巧，所以又形成了新的姿态。 李洪春先生导演了《二本火烧红莲寺》以后，又为王金璐演了"全部薛家将"，用的是乃师三麻子（王鸿寿）的剧本，名为《九焰山》，里面包括"闹花灯"、"打太庙"、"阳和摘印""法场换子""举鼎观画""韩山招亲""徐策跑城"等传统节目。我非常敬佩洪春先生的剧学渊博、技艺精湛，所以，桃园之盟，渴望弥切。不料人事变化，洪春先生与校方为了剧目上的上点小意见而发生矛盾，他竟负气辞职，而丁永利兄从义气出发，认为"李洪春是我请来的，他辞职而校方并不挽留，也等于辞了我。"于是，丁永利兄也相继辞职离校。继任杨派武戏的教师，改聘迟月亭先生。丁、李二公既然离校它去，我又忙于为戏校编戏、排戏，人事倥偬，与他们二位想见日疏，所以，校园之盟，终成泡影。 从我在戏校开始编剧、排戏起，直到与丁永利、李洪春二位合作，无形中划了一个阶段。我虽因编排《火烧红莲寺》而认为是平生之玷，但是观众的舆论却是相对矛盾，有攻讦的面，也有揄扬的一面。揄扬之词，未能免俗，我早已忘得干净。只有一个有趣的插曲，为这出平庸的剧目凭添了些雅兴逸情。 我在第一中学读书的时候，有位喜爱文学的同窗金受申，我与他志同道合，时常切磋诗文，我曾用一部《御纂七经》，换过他一本《袖珍诗韵》。后来，一中因学潮而停课，我考入了京兆高中，他考入北大夜校，我们不再聚首谈文者数年。金受申毕业以后，在求实中学和崇实中学任国文教员，我已荒芜笔墨，投身于京剧事业。当我编排《火烧红莲寺》的时期，他于授课之暇，应《立言报》之请每天写一段"谈北京"的文章，古往今来，包罗万象。他虽不爱好京剧，却也注意剧坛动态，他发现轰动京、津两地的《火烧红莲寺》是我编排的，顿发逸兴，便作了一条上联："红藕生红莲，藕红导演红莲寺"。因为我最初的笔名是"藕红"两字，后因年事日增，避免轻佻，才用原来的字音，改为"偶红"。金受申用"红藕生红莲"，却也贴切浑成。他把这个上联刊登在他的文章这内，大加宣传，掀起一个征求下联的活动，还准备了奖品。《立言报》的编者，知道我曾研究过戏曲脸说，并发表过不少关于脸谱的论述，便请我也以脸谱画帧，做为特别赠品。时当初夏，我画就了三帖脸谱扇面，预备分赠应征入选的前三名。揭晓后，应征第一名的获得者，恰恰是与我结为忘年之交的庚词专家张郁庭先生。郁庭先生写作的下联，也颇具巧思：当时，编剧前辈陈墨香，正为荀慧生编写新剧《香菱》，郁庭公撷以为对，成下联，是："香墨写香菱，墨香巧撰香菱词"。本色风光，对仗工稳，令人叫绝！为酬郁庭公的雅意，我改画了一帖《桃花扇》脸谱扇面，送交报社，转庭公。因为郁庭公不但专擅谜语，编纂过《庚词从书》、《铁柱轩隐语》，他还喜写骈文、词曲，曾为上海明星公司摄制的《美人计》影片，应征写过一套北曲，词雅律工，使人心折。既对雅人，当屏俗物，所以我才改画了失传的《桃花扇》全剧脸谱，以酬知已，并缀小文，以资纪念。《立言报》制版刊出，竟招惹出许多旧雨新交，纷纷请我为他们绘制脸谱扇面。 |