四 “鸳鸯”绣出从君看(4-7)

        原来，《鸳鸯泪》演出之后，虽然得到观众的欢迎，内行的赞许，却有一些人说：《鸳鸯泪》是现成的剧情、现成的技巧，掇英撷华，等于顺手牵羊。真正讲到编剧，必须前无古人，自己创新。我认为这并非是毁谤之言，而是鞭策之语。他们哪里知道：我在编排《鸳鸯泪》之前，已为程砚秋编写了《瓮头春》和《锁麟囊》。《瓮头春》是为了控诉旧社会的妇女谋求职业之苦，先创故事、再编剧本的。《锁麟囊》是根据焦循的《剧说》，另起炉锤、重新安排了剧情而编为剧本的。只是这两出戏，尚未问世，无由置辩。所以，我对于这些带有讽刺性的传言，并未耿耿于怀，动摇穿"珠"画"蝶"之心。然而，戏校方面的经济实力派--胡玉生、沈三玉等人，也为《鸳鸯泪》虽大红而难驻朱颜为念。我们共同支撑戏校大局，无话不谈，他们主张我再编一本象《火烧红莲寺》那样红火热闹的戏，保住戏校经济的来源。我表示决不再续编《火烧红莲寺》，但用传统戏的风格写出武侠戏还是可以的。好在我幼年喜读小说，掌握的材料比较多，当时灵机一动，开口说出了个剧名《美人鱼》。他们高兴极了，不问剧情，就为这三个字的题目而抚掌称妙。还是道兄注意文学，他问了问剧情，我概括地说明大意，他也附意先编此剧。又由道貌岸然兄征得校长同意，于是，"珠"、"蝶"暂隐光颜，且看"鱼"翻锦色。

    《美人鱼》的故事，取材于民初武侠小说家陆士谔编著的《明清八侠》。我撷采的部分是：海寇伦贵福觊觎太阳庵剑尼广慈遗留下的镇庵三宝，假份皇帝，骗哄继任住持的剑尼妙华，先失身而又失宝。后经妙华同门张兴德、吕元、周得、云公、云婆、云杰等侦得真像，机智地又夺回三宝。伦贵福潜海欲逃，妙华八海擒寇。妙华精通水性、曾得"美人鱼"之号，即以其号而名剧。剧本很容易写，一旬即成，照例仍由我来导演，排练仍在会议室，人选取仍是《鸳鸯泪》的原班演员。由李玉茹扮汪主角妙华，王金璐扮演伦贵福，赵金年扮演莫扶观，储金鹏扮演吕元，王玉让扮演周浔，张金梁扮演黑雪公主，李金泉扮演云婆，冯玉增扮演云公，袁金凯扮演云杰，周和桐扮演张兴德。循于剧情的发展，前半部的戏，偏重唱、做，后半部的戏，偏重做、念，最后决战，也不用一般的窠臼，而是寓武打于舞蹈之中。如云杰率领"红、黄、白、黑"四灵猿，攀峰取宝，尽量发挥长、短筋斗；云公、去婆，双瘸双拐，走边起打，李金泉扮演云婆，不但大耍"棍花"，还摔一个"锞子"；"水战"一场，王金璐扎绿色龙靠、戴龙盔；妙华批红色鱼靠、戴鱼盔，各簪雉尾，发挥"翎子功"的技巧，在《落马湖》、《英雄义》、《鸳鸯桥》等"水擒"的基础上，变化为用，观众非常喜欢这场 戏，誉之为"鱼龙变化"。虽然火炽热闹，有唱有做，但剧情一般，并不深厚。然而观众欢迎，上座记录，颉颃"鸳鸯"，当时社会上称赞戏样的好戏为"一对鸳鸯一条鱼"。

    这个戏里的演员，使我不能不单独提出的是浔的王玉让。他是"玉字班学生，只有三年艺绩，他虽然扮相好，嗓子冲，勾脸干净，善于做戏，究竟是资历尚浅，平时只上演《群英会》中的庞统、《许田射鹿》中的吴硕等二路花脸角色。玉让为人忠厚老实，与同学们相处甚得。《鸳鸯泪》里的严年，原是周和桐扮演的，演过两场这后，和桐忽撄流感，不能上台，同学们都推荐玉让继任此角。在我给他排练及同学们的帮助之下，不到三天，玉让居然圆满地演出了严年这个人物。此时，周和桐毕业，留校担任了"师哥教师弟"的教师，他也肯育材让贤，从此，严年一角即由玉让演下去，而《美人鱼》的周浔，也推荐玉让担任，和桐自己，则退居于名为"盟主"实是配角的张兴德。王玉让扮演的周浔，形象由我设计，勾红白套金绿的"鸳鸯脸"、戴红白各半的"鸳鸯扎"、扎"鸳鸯蓬头"和"抓髻"。从扮相上就吸引了观众。加之念白清劲，做、表都能尽职，名誉鹊起。以后再排新戏，主要花脸角色，都归玉让，逐渐地给观众留下了好印象。未几，戏校闭幕，他只有四年的学历，也算毕业，但于传统戏的根底较差，而又无钱拜师，再求深造。