五 难得浮生半日闲（5-1）

在"鸳鸯鱼凤三争艳"这四出戏编排的过程中，戏校师生还流传着一句口头禅--"会议室里的翁剧组"。这也是客观存在。，凡是我排的戏，都在会议室里进行，而这些戏里的重要角色，不外是侯玉兰、李玉茹、李玉芝、白玉薇、王金璐、储金鹏、李金泉、王玉让、张金梁、赵金年、王玉芹、朱金琴、周和桐、刘金春、田玉林、周金莲、林金培等。没有参加排演我的戏的学生，认为以上这些同学是我的剧本里的核心角色，无形中形成了一个"翁剧组"。"翁剧组"传布到社会上，报刊的宣传、评论，也都把我的剧本称为"翁剧"或"翁编"。我并不喜欢这样的揄扬，但也无法辩解。

    事物中往往有一种"欲抑反张"的规律性，即使带有讽刺性的刺激，反而促进了事物的发展。"翁剧组"一说从校内传到校外，似乎是已被默许而公认；在"组"的学生，与我的感情，也愈加学厚。我经常在排演之余，讲些个戏剧知识、剧坛掌故，引起了兴趣。他们一致要求校长，请我每周给他们上几堂文化课，有系统地满足他们的求知欲。仲荪校长通知了教务主任，张体道 ，与我商谈此事，我当然义不容辞。

后来，组织剧团，出演各埠，每演传统节目如《连环套》、《战宛城》、《法门寺》等，玉让只好问艺于我。我喜爱他憨厚正直，便把我所知道的倾囊而赠。在上海，我还给他说过一出《红逼宫》。他曾一度长期留沪，加入周信芳、李少春、李宗义的剧团，艺术又提高。直到全国解放后，我建议玉让拜郝寿臣为师，与周和桐同日举行了拜师仪式。在郝先生的培育下，他在中国京剧院二轩，曾塑造出许多有光彩的花脸人物，如《牛皋扯旨》的牛皋、《打督邮》的张飞、全部《罗成》的元吉、《连环计》的董卓。孰料风华正茂，艺即大成，不幸生了脑瘤，夺去了他的生命。至今思之，仍觉怆然。

    《美人鱼》首演于广和楼白天，照例仲荪校长设晚宴于鼎瑞居，以示慰劳，并请了当时的剧评权威徐凌霄和爱护戏校的师子敬。席间，徐、师二公少不了又是一番谬奖。师公子敬，便又提出了《蝴蝶杯》的编演，仲荪 校长当席决定，我只得提前编写《蝴蝶杯》。

    《蝴蝶杯》的剧情，不下于《鸳鸯泪》，做、表也相当细致，但技巧的繁难，却不及《鸳鸯泪》的三分之。我曾看过京津梆子、山西梆子以及京剧演员徐碧去等翻演过的同名节目，对其一切做、表已默记于心，只是剧本颇为繁琐，过场太多。我在翻写时，汰芜取精，重加剪裁，只是处于旧时代，对于一夫双妻，未能批判剔除。所以，仍本原剧情节，定了胡凤莲、卢凤英两个旦角，在矛盾方面，自然错综复杂，而封建堡垒，巍然屹立。以今天的思想觉悟看来，这不健康的。对于这种落后思想，当时尚不自觉，反而从不健康的剧情中，取了个不健康的剧名--《凤双飞》，明确地表现了两位带有"凤"字的女性，先后与田玉川"凤凰于飞"了。可是当时的戏校师生与社会贤达，反认为我拟定的这个剧名颇具巧思，理由是《蝴蝶杯》演者已多，改个有文采的名字，可收翻新之效。 师子敬所以极力提倡此剧，是因为在这个戏里可以发挥三个不同性格 的旦角的表演艺术。用梆子的术语来说：一个是"渔船旦"，即胡凤莲；一个是"帐子旦"，即卢凤英，李玉芝演胡凤莲，张玉英演田夫人，并以赵金年演田云山，储金鹏演田玉用，王玉让演卢林，李金泉演卢夫人，，张金梁演卢公子，朱金琴演徐锡恭，李金瑞演董温，刘金春演唐让，金玉恒演家郎，林金培演田善，程玉焕演巴辣骨，除了没有王金璐，基本上还是《鸳鸯泪》、《美人鱼》垢原班人员。演出之日，初以为旧题新作，不会招徕多少观众，哪知看戏者另具别肠，认为此剧角色丰富，阵容整齐，首演即告满堂。口碑一传，此剧上座记录，又与"鸳"、"鱼"鼎足而三。这时期，戏校最能上座的戏，就要算《鸳鸯泪》、《美人鱼》《三妇艳》和新编演的《凤双飞》了。于是，社会上又把"一对鸳鸯一条鱼"的溢美之辞，改为"鸳鸯、鱼凤三争艳"了。 五 难得浮生半日闲 在"鸳鸯鱼凤三争艳"这四出戏编排的过程中，戏校师生还流传着一句口头禅--"会议室里的翁剧组"。这也是客观存在。，凡是我排的戏，都在会议室里进行，而这些戏里的重要角色，不外是侯玉兰、李玉茹、李玉芝、白玉薇、王金璐、储金鹏、李金泉、王玉让、张金梁、赵金年、王玉芹、朱金琴、周和桐、刘金春、田玉林、周金莲、林金培等。没有参加排演我的戏的学生，认为以上这些同学是我的剧本里的核心角色，无形中形成了一个"翁剧组"。"翁剧组"传布到社会上，报刊的宣传、评论，也都把我的剧本称为"翁剧"或"翁编"。我并不喜欢这样的揄扬，但也无法辩解。 事物中往往有一种"欲抑反张"的规律性，即使带有讽刺性的刺激，反而促进了事物的发展。"翁剧组"一说从校内传到校外，似乎是已被默许而公认；在"组"的学生，与我的感情，也愈加学厚。我经常在排演之余，讲些个戏剧知识、剧坛掌故，引起了兴趣。他们一致要求校长，请我每周给他们上几堂文化课，有系统地满足他们的求知欲。仲荪校长通知了教务主任，张体道 ，与我商谈此事，我当然义不容辞。