八 无意拈来如意珠（8-3）

    过了三天，颖光社在更新舞台演出了打炮戏《金山寺》。这正是一个溽热的夜晚，却出乎意外，座客狂满，宋德珠首次来沪的盛况又重现眼前。接着演出了他的代表作《杨排风·五打》、《虹桥赠珠》（即《全部泗州城》）、《湘江会》、《扈家庄》、《碧血桃花》、《青石山》，场场满座。十天以后，又翻演了《金山寺五杆 枪》和新剧《蝶恋花》，不论是酷热之夜，还是大雨之夕，场内都是座无虚席。院方为攫暴利，立刻露出了贪婪的嘴脸。那时，何海生正在该院担任宣传工作，他的爱人孙剑秋搭长班唱青衣，每天在中轴以前，与李慧芳唱生旦对儿戏《武家坡》、《桑园会》、《宝莲灯》等。李慧芳当时名叫李叔棠，正唱老生，不但嗓音甜润，余派风范，扮相也落落大方，颇具男儿本色。我在后台照料。时常攀谈，因而与海生、剑秋、慧芳相处甚得。院方看我与海生订交，便请海生天天于午饭之后陪我在永安公司三楼吃茶，并转述院方期我再排新戏之意，我明知这是资本家大耍"花手心"，然难拂海生之请，只得耐着溽暑，将德珠的代表作《杨排风》增加头尾，前面加上杨宗保私下三关，杨宗登戏耍韩昌的女儿韩翠屏，后面则在杨排风打韩昌和打耶律的胜利高潮中，增加了大破"五花阵"。全剧定名为《杨排风小扫北带花猫戏翠屏》。上海观众喜欢在"骨子唱戏"之中能看到新颖的情节和传统的技巧，这个戏的锦上添花，正起了花香引蝶的作用，首演之日，又是狂满。更新舞台有一位做广告的杨先生，和我也说得来，他郑重地表示："这次颖光社来沪，不但红了宋德珠，而且红了翁偶虹。"此语一传，和之者众。在这样的刺激下，又引起了我的兴致，继《花猫戏翠屏》之后，我又在《金山寺》的尾部加了一个余波--《花断桥》。"花断桥"是遥拟川剧的《断桥》而想象结构的。我久闻川剧"断桥变脸"之名，但未寓目，想象中的花脸青蛇，一定是骨腾 肉飞、大展身手，而衬托中的白娘子、许仙，也一定是有许多扑跌身段。这样的白蛇，正适合于武旦表演，朱德珠是颇能胜任的。我在编写这场戏时，已把一切身段、一切扑跌和三次变脸，想了个轮廓，由宋德珠演白蛇，王玉让演青蛇，储金鹏演许仙，每天夜戏结束，我们就在台上排练，他们根据自己的特长，又把剧本充实升华了许多，演出之日，又是一番盛况。这时。赵桐珊（芙蓉草）仍在黄 金戏院坐包，特来观看此剧，在后台遇到了我，他拍着我的肩膀说："你真能造魔，我不解什么叫'花断桥'，原来是花脸演青蛇，卖了个三变脸！"当时，斌昆兄也同来凑趣，想起半月前的"舌战"，立刻回敬我说："怪不得你要在'热门'上押'冷门'！原来你养着一只花蝶，揣着一只花猫，攥着一条花蛇，来个'三花'闹上海！黄埔江的水，都叫你搅混了！"
    旅行演出的剧团，最难得的是"财神月"。"财神月"是戏班的一句术语。主角叫座能力强，营业有保障，出于迷信心理，认为是"财神"保佑。遇到这种机会，前后台一团和气，笑口常开。朱德珠的颖光社演出半月之后，虽然暑热虐人，营业依然鼎盛，同业艳羡，都说颖光社碰到了"财神月"。在这个过程中，我个人也是分其余润的。只是在"打炮"的头一天晚上，碰到了一个颇不愉快而又愉快终身的"喜剧"：当时更新舞台的后台总管是刘金魁，喝花脸的，文武全才，颇有经验，他从颖光社同人的口中，了解到我是一个票友出身的"羊毛"，居然带班同到上海滩来。他有意试试我的"膂力如何"，当《金山寺》上场的前一小时，我正在楼上周旋沪友，听到全魁响着喉咙叫嚷道："角儿都派齐了，就是缺个伽兰，没办法，请你们社长翁先生上场吧！"我顿时明白了他的用意，告便友人，下到后台，与全魁相视一笑，便叫德珠的容装人员给我找一双合脚的薄底儿，一条青彩裤，我扎了胖袄，穿了靴裤，到彩匣子旁边，把镜勾脸，伽兰脸勾好了，正待勒头，金魁却笑着过来说道："翁先生成啊！脸儿勾得漂亮！您是客位，哪能劳动？北平、上海都是一家。我来吧！"我当然还要客气。可是他已从去外衣，扮戏勾脸去了，我只好道声"辛苦"，草纸沾香油，又卸了脸。其实，我心中有数，即使我真个份上伽兰上场，也不过是领着神将两边上，来一声"遵法旨"，耍个棍花下场，就交待了。因为老路子的《金山寺》白蛇不打出手，武打场子，伽兰吃重；宋德珠的《金山寺》，大打出手，伽兰不再越俎代庖，至多与龟帅打一套天罡棍，垫垫场子。这时，我倒涌起了好奇之心。要看看刘全魁这个伽兰，究竟有什么别开花样的打头。原来他也是卖像儿的，和我估计的一样。一声"遵法旨"，棍花下场而已。这个插曲，当时虽感不快，而事隔多年，想起我这个"羊毛"出身的带班人，居然没有"栽"在上海滩的后台，也足以快慰平生。
    "饕风虐雨都经过，次第春风到吾庐"。斌昆兄善意的冷嘲热讽，全魁君恶意的抻斤掂两，虽然算不得什么风雨，但究竟是心潮上的意外波澜。波平浪静之后，我才写意地度过了这个"财神月"。每天午后，除海生常陪我在永安公司三楼品茶外，黄桂秋也常约我到跳舞场吃咖啡，座间还有他的弟子曹慧麟（慧麟是当时大舞台的女主角）。每当舞曲声杨，舞池中翩翩起舞之际，桂秋总是示意慧麟伴我跳舞，可是我这个不识相的"瘟生"，未尝娴此，敬谢不敏。桂秋并不失望，只拣我爱听的话儿，与慧麟一递一搭地伴我闲谈。所谈无非是上海剧坛的趣闻轶事，有时月旦剧艺。桂秋极有见地，慧麟侈谈心得，丰富了我对于上海演员艺术的常识。当然，我也就我所知，把 京角中王、陈、梅、程、旬、尚，以及徐碧云、朱琴心、小翠花等表演艺术的特点，介绍给他们。在一般舞侣的心目中，以为我们是无聊的"摆卦摊"（舞场中对于旁坐不舞的来客，讥之为"摆卦摊"），但是他们又久仰桂秋的大名，熟睹慧麟的芳容，绝不相信他和她是"羊公之鹤"，所以时常用诧异的眼光瞥一瞥我们这个奇怪的角落，哪知这一幕"哑谜剧"的组成者，竟是我这个不合时宜的书呆子。
    有时，我与桂秋谈得酣畅，慧麟有戏，赶赴大舞台，告辞先行，桂秋就约我到"新雅"吃一顿广东菜或"老正兴"吃一顿上海荣。饭后，他问我作何消遣，我直言不讳地请他自便，我要到很远的一家小戏院去听仙霓社"传"字辈的昆曲。出乎我的意外，桂秋竟也欣然陪我同往。有两三次，我们同坐一部双座的黄包车，看了朱传茗、郑传鉴、王传凇等演出的《活捉》、《法场》、《痴梦》、《跪池》、《评话》、《搜山打车》、《下山》、《芦林》、《别母乱箭》、《十字坡》、《乾元山》、《嫁 妹》、《出门》、《渔家乐》、《占花魁》等剧。桂秋如此地意诚谊重，我想一定是为催促我早日写成他需要的《相还珠》剧本，但是他却只字不提。直到我们又续演半期之后，回平的前夕，桂秋又设宴为我饯行，还是不谈此事。我为他的盛情所感，在车站临别之顷，告诉他说，估计我们明年还会来沪，我一定把《泪还珠》剧本带来，共同商订。他很爽快地说；"明年您会带德珠来的。珠来！珠来！我将以翠盘迎珠，光照寒舍。"这一番短暂的盘旋，我想到了传统戏《张松献地图》，我扮演了戏中的张松，桂秋扮演了戏中的诸葛亮。