八 无意拈来如意珠（8-6）

    历史是自己写下来的，回忆记录，不允夸张。当日宋德珠以孤军而抗三旅，演出了《百鸟朝凤》，战了个平局，客观存在，有目共睹，并非侥幸。在这个戏里，德珠演前部殷凤珠，以他惯演《翠屏山》、《战宛城》的底子，发挥了花旦与刺杀旦的功夫，绰绰有余。中部演殷凤珠的鬼魂，斗六神各有技巧，运用了"圆场"功夫、水袖功夫、硬跷功夫，做出许多繁难的身段舞蹈，可以说轻如落叶，疾似旋风。接演"锯大缸"的王大娘，嬉笑而又凝净，妩媚而又泼辣，别是一番风韵。最后再演"战百鸟"的王大娘，"出手"技巧，熟极而流，豹尾击石，震动全剧。王金璐不只精于杨派武生，于做工老生也相当出色，他师从李洪春，真挚老练的做表神气，如虎贲之与中郎，酷肖无遗。他前演王合瑞，初遇韩成，几番对话，絮问而惊，睹钗而愤，愤极而怒，怒极而杀，春云三展，展开了层层直上的矛盾，使观众屏息静听，惟恐漏掉半丝戏文。后部又饰凤凰王，戴凤凰盔，簪雉尾，搭彩球，背锦羽大翅膀，光华照人，气象万千，用《青石山》"勾刀"路数，与德珠扮演的王大娘干净矫捷地一套武打，如压卷虬石，凝重有致。慈少泉前部演韩成，后部演锯缸匠，他是丑行三大士人之一慈瑞泉的哲嗣，做表明爽，嗓亮而清，不炫趣而趣自来，不求俏而俏自至。储金鹏演祝痴生，虽然只有两场戏，却能起到戏眼的作用。小生风格，原分两派，一派以英俊飒爽取胜，一派以敦厚冷隽见长。金鹏的代表作，自以《鸳鸯泪》的周仁为第一，属于"穷生"专工。这戏里的祝痴生，更演出一个好色瘟生式的纨绔子弟形象，涎色而痴，单思成病，许多浑成的笑柄，都从生活中来。金鹏独擅此种表演，演得淋漓尽致而绝无火气，可惜他工力不是太深，假若勤奋力进，直可上追冷隽小生王楞仙之席。王玉让演钟馗，程玉焕演山神，工架均好。赵德勋、萧德寅，何金海、宋金声分演孔雀、金翅、自绿鹦鹉四个大鸟，一律是蓬头彩球，身背锦翅，而打起"出手"，依然干净利落，异趣盎然，观众刮目相看，报以鼓励性的雷鸣般的彩声。还有两位似乎不甚重要而必须一提的角色，一个是许盛奎扮演的灶王，一个是李盛佐扮演的茅厕神。许盛奎初学铜锤花脸于富连成，嗓败后，以身广体胖，形容憨厚，专演别具一格的花脸配角，有"怪才大老黑"之称，他在叶盛章主演的《巧连环》里饰草鸡大王，在毛世来主演的《双沙河》里饰人才驸马张天龙，京沪两地，有口皆碑。在这出戏里，他扮演的灶王，不勾脸，只在嘴巴上面抹两撇小胡须，穿海青，系绦子，戴朝天翅的相纱，对衬彩球，手握笏板，蹒跚而舞，与殷凤珠鬼魂似斗不斗地斗了几合，似謔不謔地耍了几下，逸趣横生，堪称神品。李盛佐也是富连成的优秀演员，虽属二路武丑，而"矮子"功夫之好，即令盛章亦有逊色，他搭宋德珠的颖光社，助演《扈家庄》的王英、《打瓜园》的丑丫头、《花猫戏翠屏》的杨宗登，辅弼相得，极为出色。这个戏里的茅厕神，必须通场走矮。我早已属意于他，首演之日，我下后台遍看个个角色的扮相穿戴、脸谱道具，只是没有发现这位东厕司，我问文管事许盛奎，盛奎说："您放心，他憋了个特别扮相，想叫您出其不意地满意！"果然，在跳六神一场，五神报名之后，盛佐在幕内用他那尖锐的嗓子大喊一声"我乃-"，箭也似地疾驰而上，钟馗一指右腿，他从腿下钻出，一个雪团似的小白人儿，堆在台中。原来我设计的茅厕神的扮相是勾粉团丑脸，倒戴圆纱，穿女官衣，斜背玉带。盛佐却剃了个光头，把整个脑袋涂个份白，不冠不帽，眉眼用墨色加重，卡了个短短"鼻卡儿"（即小黑髭须），穿一件自制的谈米黄色素官衣，前后两个补子上各写一个"臭"字，撒着腰儿，不挂玉带，手捧牙笏。靴一足而跣一足，走到前合，翘起跣足，眉眼一耸，带动"鼻卡儿"上下翻颤，真是一个别开生面的奇异扮相。观众为奇所慑，凝视无声，待他报一声"我乃东厕司茅厕神是也"，观众才从他官衣上的"臭"字了解他就是上海通称的"马桶神"（北人多登厕，惯称茅厕，南人多坐马桶，故不解茅厕神之名），这时，观众由惊奇而笑哗，喝彩之声全场雷动。这个扮相，已然先声夺人，等他与殷凤珠鬼魂格斗之际，又使出"矮子"解数，蛙纵蚓盘，兔起鹘落，最后五神下场，台上只留下他一人，全场灯暗，灯光人员将一条晶莹莹的光柱随着他的舞蹈动作追集在他的身上，好似一团柳絮，风旋毵径，把"矮字" 的各种花样技巧，踊跳了十余分钟之久，台下的鼓掌声、喝彩声、口哨声交织一团，啊彻了更新戏院的各个角落。从此，李盛佐的"矮子"，夺得了上海滩的状元筹。颖光社回平之日，盛佐性已被更新舞台留坐长班，从此他定居上海，包银累年递增，同业中因而传开了一句笑谚："财神月肥了茅厕神。"
    《百鸟朝凤》在续演期中，连演了十二场，载誉回平。到了冬月腊尾，更新舞台又派约角人杨厨子来平，约颖光社再赴上海，演出春节一期。