第四章 根深叶茂 人才辈出（4-2）

    侯喜瑞

    侯喜瑞，字霭如，河北省衡水县人，回族。生于清光绪十九年（1893年），卒于1983年初。他十二岁时，经勾顺亮先生介绍，入喜连升科班学艺。先从李寿山先生学秦腔（即梆子）老生，后改向韩乐卿、叶福海等先生学二黄花脸。小时候，他的嗓音很洪亮，开始侧重学铜锤花面，《御果园》、《草桥关》、《白良关》一类唱工吃重的戏，是他经常露演的剧目。与此同时，我伯父叶福海还教他架子花脸应工的戏，如昆曲《醉打山门》、《芦花荡》以及“屁股膀子花脸”应工的《火判》等戏，他都是一招一式学会的，非常磁实。后来，因嗓子没有倒好，铜锤戏唱不了了，他便下功夫刻苦钻研架子花脸艺术。特别是出科后拜了名净黄润甫先生以后，经黄先生悉心指点，更有了突飞猛进的成绩。终于自成流派，与同时代的郝寿臣、金少山并称净行中之“三杰”。
    侯喜瑞师兄身材瘦小，本不适合演花脸。但他能开动脑筋，加大动作的幅度，巧妙地弥补生理条件之不足。他的工架特别好看，一举一动一招一式都是那么边式，无论从哪面看，都能构成优美的造型。他在《盗御马》中扮演的窦尔墩、在《芦花荡》里扮演的张飞、在《群英会》、《战宛城》、《阳平关》里扮演不同时期的曹操，不仅动作洗炼传神，而且刻画出了栩栩如生的人物形象。他的表演讲究“精”、“气”、“神”，把这三个字视为架子花脸的“三字经”。他演的角色，威武中见文采、急促中寓沉静、豪迈爽朗、落落大方，层次分明，张弛有序。他创造的每个角色都有独到之处，其中尤以曹操的形象最为著名，有“活曹操”之称。《大战宛城》中“马踏青苗”一折，更是他的得意之作。
    尽管他的嗓音条件不好，但他并不因此而放弃了对唱念的追求。他善于避短扬长，根据自己的条件设计出独具特色的念白与唱腔。他的唱，重力度而轻雕饰，善于通过爆脆的炸音和肃杀的沙音，把唱词中的重点字句强调出来，他的念，刚劲挺拔，字字铿锵，有韵律，似歌唱，能准确地表达各种人物细微的心理。
    在脸谱方面，他也有自己的创造发挥，很受内外行的推崇。
    侯喜瑞师兄为人忠厚，平易近人，决无名角架子。他一向热心提携后进，对艺术从不保守，无论谁向他问艺，总是倾囊而赠。他注重戏德，与著名演员同台演出时，从不夺戏，为扶红花甘为绿叶，与他先后合作过的杨小楼、梅兰芳、余叔岩、马连良、杨宝森等，无不交口称颂。 侯喜瑞师兄曾先后在科班及中国戏曲学校执教，弟子很多。马崇仁、袁国林、李荣威等都得到他的真传，其中尤以袁国林获益最多。

王喜秀

    王喜秀，字云坡，清光绪二十四年（1898年）生。九岁入喜连成科班学老生。他的嗓音条件极好，既高且亮，萧长华先生说他有一条“音膛相聚”的嗓子，能顶得下唱工繁重的戏。他的武功基础也好，善于唱载歌载舞的武老生戏。当时人们都说王喜秀师兄文武兼备，颇有几分小叫天（谭鑫培）的意思。他能戏很多，诸如《战太平》、《定军山》、《打渔杀家》、《八大锤》、《问樵·闹府·打棍出箱》等，演来都能驾轻就熟，是喜连成科班的台柱子演员之一。因其嗓音高亢嘹亮，有人赠其艺名为“金丝红”。他在《击鼓骂曹》中表演的击鼓、在《翠屏山》中表演的耍刀和在《当锏卖马》中表演的耍锏，被称为三手绝技。
    家父得此全材的学生非常器重，后来把他提拔为科班的教师。谭富英、沈富贵、李盛藻、吴盛珠、沙世鑫、迟世恭、刘世勋及我，都跟他学过戏。

    喜字班的好演员还有不少，因彼时我年龄较小，只是听前辈们向我谈及过他们的事情，所以难于作更多的介绍。