第四章 根深叶茂 人才辈出（4-20）

    艾世菊

    艾世菊，出身于贫苦家庭，入科学戏以前曾学过相声，是著名相声演员焦德海的徒弟，能说不少传统段子。后经人介绍，改入富连成社学丑行。张连宝、宋起山、勾顺亮等先生和我三哥教他武丑戏；萧长华、郭春山先生教他文丑戏。
    世菊自小便能严格要求自己，练功非常刻苦，常常给自己提出比老师要求还高的难题。譬如每天早晨耗顶，除了学武旦的要耗空顶外，一般的学生都把腿搭在墙上。可世菊不但跟武旦们一块儿耗空顶，而且还走难度更大的蝎子爬，甚至拿着顶上、下台阶。光在科班里练还不算，有时还跑到北海公园小白塔底下，顺着台阶爬顶。他的矮子功和小跟头都好，他能把搬不倒儿、窜扑虎、旋子扑虎、肘丝扑虎、三跑一扑虎接入肚儿、跪腿儿、倒毛儿及和弄豆汁等动作熟练地联接起来，做得干净利落，又快又帅。
    世菊不仅艺术好，为人更好。我们都尊称他“四哥”。他从不跟任何人吵嘴打架，更没有因为自己技艺超过其他同学而自以为是，却总是谦逊和蔼屈己待人，不论哪个同学向他提出问题，他总是尽自己所知以诚相帮，把自己在练功时体验到的要领和表演上的体会无私地介绍给旁人。
    最令人钦佩的是世菊从不忘怀自己的苦出身，生活上十分节俭。看见别的饿同学糟蹋粮食，他总是心疼地收拾起来自己吃下去，并且善意地规劝别人以后不要这样大手大脚。他的穿着也比一般同学差，但即使是穿打补丁的衣服，他也总是洗得干干净净，叠得整整齐齐，决不邋邋遢遢。对自己的衣物是如此，对科班里的行头、物件就更爱惜了。无论穿什么戏装，用什么砌末，他都加倍小心，穿过用过之后，一定整理好了交给管理人员，决没有乱丢乱放的现象。他对自己提出的要求是：生活上学萧长华先生的简朴；艺术上学叶盛章的钻研劲儿。
    三哥盛章特别喜欢世菊，乐于把自己的技艺传授给他。世菊是有心人，他每天跟在盛章身边，为盛章保管着化妆用的彩匣子。我三哥勾脸，他就站在身旁仔细看，有时还用煤油灯往一个铁盒儿里熏锅烟子给盛章用（因为这样熏出来的锅烟子涂到脸上污中见黑，十分好看），久而久之，他就把盛章所勾的时迁、刘利华、胡理等独具特色的武丑脸谱点滴不漏地学到手了。
    世菊会的戏很多，发展也很全面。他的文丑和婆子戏虽略逊于詹世辅，但武丑戏则是我们世字班中的佼佼者。他和李盛佐师兄是经常为我三哥配戏的左膀右臂。梨园界都知道盛章的功夫非同一般，他的把子既狠又快，功夫差一点儿的人跟他对打是插不上手的，而世菊却能跟他配合默契天衣无缝。我三哥对世菊是很赏识的，在他主演的戏里，世菊都有活儿：《九龙杯》里他演神偷王伯燕，《时迁偷鸡》里他演店家，《欧阳德》里他演假欧阳德，《打瓜园》里他演丑丫头，《黑狼山》里他演秋葵，《蒋平捞印》里他演房书安。尤其在《酒丐》里他演的那个酒保，更是不同凡响，因为他自小学过相声，有使“贯口活”的基本功，每演此剧，他都要加上一段《报菜名》里的“趟子”（即念一段赶板夺字的台词），很受观众欢迎。
    世菊跟我三哥的时间最长，耳濡目染，学到的本领也最多。真正得到我三哥的亲传。
    世菊出科不久即长期留在上海，几十年来他没有沾染任何恶习，依然严于律己宽以待人，在内行中有很高的威信。上海有位诨号孙三的名票，曾经捧过他并收他为义子，后来这人家道衰败生计艰难，世菊一如既往从不忘旧。著名净角前辈钱宝森先生逝世以后，生活无着的钱夫人每月都在北京收到一笔寄自上海的不具名的汇款，直到她去世后才有人知道，这位按月寄生活费给她的正是艾世菊。从上面这两件事足可看出世菊是个有高尚道德情操的人。
    世菊现在仍在上海京剧院，因为上了年纪已不经常演出，但仍热心培养后代演员。

赵世璞

    赵世璞，入科后学的是净行，因为嗓音条件较差，没有学铜锤，而是专学李良、魏虎、史须龙等一类的副净活儿。这位同学很聪明，学戏很快，台上演得也火炽，深得老师们的喜爱。
    有一种天性伶俐的孩子喜欢调皮，世璞就属于这一类。他活泼好动，总也闲不住，不是学老师走路的姿势、说话的神态，就是学同学身上的毛病。他学得特别象，一举一动都能逗得人们忍俊不禁。为了这，他没少挨老师打。可是，老师却很少能打得着他，原因是即使在受责罚的时候，他也忘不了要逗个乐儿。比方说老师让他趴在板凳上挨打，他总是做出服服帖帖的样子乖乖儿地趴下，可是等到老师举起刀坯子往下打的一霎那，他却冷不防往下一溜转到凳子面儿底下去了。老师不但没打着他，反而把自己的手震疼了。这一来老师就更生气了，但是，还没等老师发怒，他就抢先站起来给老师揉手，并满脸陪笑地说：“先生，别打我啦，我屁股硬，再打我又会把您的手震疼啦！得，您也别费力了，咱爷儿俩就算没事了！”经他这么一说，老师也忍不住会笑出来，本来严肃的气氛顿时让他闹得缓和了下来。其实，老师们对他这个性格顽皮但本质很好的学生是很喜爱的。
    世璞的手很巧，业余时间喜欢用牛皮纸叠小钱包玩儿，在我们班里，谁也没他叠得好，他叠出的钱包比街上买的真皮钱包还有复杂和美观，上面有好多兜，而且还画着各种图案。我们都愿意让他给自己叠一个带在身上，他脾气很随和，有求必应，因此在同学中间很有人缘儿。
    他没演过什么主角，但配角演得很好。除了上面列举的那些角色外，他还经常演《武松打店》和《二龙山》中的大解子。虽说这些都是配角儿，可经他一演却能起到绿叶扶红花的作用。
    出科后他即到外埠搭班。解放后落在东北，现为沈阳京剧院演员。

沙世鑫

    沙世鑫，是为谭富英勒头的沙振东之侄，回族。他幼小丧父，母亲含辛茹苦把一腔希望全部倾注在这个独生儿子身上。也许正是由于出身如此清苦的家境，世鑫儿时便很懂事，入科后即能刻苦用功。
    世鑫跟我同工，学的也是文武老生。彼时，我们每天向同一位老师学同样的戏，耳鬓厮磨，关系极为融洽。记得在我们刚刚学会有限的几出戏时，便总想到台上去演给观众看，戏瘾非常之大。有一次，我们到广和楼去演《龙凤呈祥》，老师事先没有明确分派我和世鑫各演什么角色，可我们俩都愿意当众露露那段“劝千岁杀字休出口”的西皮唱腔，于是我们俩就都扮成了乔玄，谁也没扮刘备。把场的老师一看，嘿，俩乔玄，真有意思，不知老师是故意地逗我们还是怕伤了我们的自尊心，那天破例没有干涉我们，反而想出一个主意来，他把我们俩叫到跟前说：“你们俩别争也别抢，等一会点子开出来，谁先麻利先出去，今儿这乔玄就是谁的；走到后面的改演刘备。”我们俩齐声回答：“成！”等到场面真的开出上场点子时，我耳疾腿快，一个箭步窜到世鑫前面，抢先上了场，世鑫见势不妙，两只手死死抓住我的蟒，不让我上，我哪管那些，依然若无其事地迈起步往外走，世鑫一看我人都出去了，只好把手松开了。我们俩闹的这场把戏，引得后台师生们哈哈大笑。
    别看我们在艺术上争强好胜，但在生活上可从来不懂得勾心斗角拴对儿结仇。这件事过后，世鑫和我还是要好的同学，谁也没有记恨过谁。
    世鑫的做派特别好，蟒戏、官衣戏和褶子戏都演得很出色，只是靠把老生戏学的少一些，遗憾的是，他没能顺利地过好变声期这一关，后来嗓子倒败了，不然也是个挑大梁的材料儿。
    出科后，他搭入毛世来的戏班，演儿排老生。后来嗓子越来越不好，在大连改演了丑行。因为他有老生的功底，所以丑戏演得有深度，不一般。他在《审头刺汤》中扮演的方巾丑汤勤，在《清官册》里扮演的马牌子，都很有特色。在旅大市享有盛名。也是当地剧团里水平较高的编导人员。
    世鑫为人忠厚老诚，不料结局却是十分悲惨：在那场“史无前例”的政治风暴中，这位深居简出的老实人，竟然在自己的住所里，被一颗发自武斗“英雄”手中的流弹穿窗射中，无缘无故地倒在了血泊里，含冤结束了正直的一生。每想到他的惨死，我的心里都非常难过，如果他能活到今天，将会对振兴京剧艺术起多么大的作用呀？！