第四章 根深叶茂 人才辈出（4-22）
刘元彤
刘元彤，是元字班学生中入科较早的一个。有趣的是，他的入科介绍人是非梨园同行，而是一位关心富连成社发展的热情观众。这位先生姓张，他发现元彤是个好坯子，就主动向科班推荐，科班根据元彤的条件，也毫无成见地接纳了他。
元彤相貌俊俏、眉清目秀，举止娴静，性情温和，只是个头儿稍微矮一点（后来长得很高）。老师们衡量他的条件，决定让他学旦角，为他开蒙的照例是苏雨卿先生，开始传授的多是以唱工为主的正工青衣戏。元彤天资聪慧，有较强的领会力。久而久之，竟有种不满足的感觉。那时，苏先生每天都在南屋里间儿给他说戏，外屋则由萧连芳先生给毛世来、刘世莲等学生说花旦戏。聪明伶俐的元彤往往是在跟苏先生学青衣戏的同时，分出一部分心思来偷学外屋教授的花旦戏。难得的是他不但没耽误正课，而且还额外多学会好多戏，从很小就拓宽了自己的戏路。
李世芳变声时，刘元彤脱颖而出，勇敢地接替了世芳的活路。彼时他才十一岁，个子很小，扮相很俊，眼神很活，身段很美，观众特别喜欢他。世芳的重点戏如《霸王别姬》、《昆仑剑侠传》、《娟娟》、《红线盗盒》等，他演来并不显逊色。我也经常与他合演对儿戏，如《游龙戏凤》、《汾河湾》、《桑园会》、《武家坡》、《贺后骂殿》、《打渔杀家》、《宝莲灯》等。有时他也与世芳同台配戏，如演《四郎探母》时，他先后演“坐宫”、“回令”两折中的铁镜公主，世芳则演中间“盗令”一折中的铁镜公主。
尚小云先生不仅喜欢世芳，同时也器重元彤，曾同时给他俩说过不少戏，使他俩受益匪浅。后来梅兰芳先生主动提出收李世芳为徒，经科班负责人建议，元彤及另外几个学生也同时拜在了梅先生名下。
李世芳离开科班后的一段时间里，元彤成了大、小班中主要的旦角，不仅陪我三哥演过《酒丐》等新戏，而且也与元字班同学合演过《三必由宫》、《乾坤斗法》等彩头戏。
刘元彤出科后曾一度到重庆搭班，解放后到了山西，后来逐渐息影舞台，专事山西省晋剧院的导演工作。再后，则被调到文化厅及文联担负了领导工作。
郭元汾
郭元汾，是郭春山先生的长子（次子元祥承父业工丑行），因他有条天赋的好嗓子，既宽且亮，所以入科后被指定学铜锤花脸，给他说戏的主要是孙盛文等教师。元汾是我们科班继裘氏兄弟涌现出来的又一个优秀花脸演员，出科之前就唱红了。
元汾在唱法上不尚雕饰，吐字行腔遵循传统，追求严谨朴拙的风格，极少个人的发挥创造，这与他具有先天的优越条件不无关系。他能戏很多，不仅能演《二进宫》、《御果园》、《打龙袍》一类繁重的唱工戏，而且也能演《连环套》等架子花脸戏。他的唱，可称是黄钟大吕，声震屋瓦，他的做，边式好看，细腻传神，是位不可多得的全才净角演员。
元汾出科后，先后搭过杨宝森、谭富英、奚啸伯等大须生的戏班，不久就红遍京、津、沪等各大城市。解放后由西南调回北京，编入解放军总政治部文工团京剧团，后该团划归地方领导，并入中国京剧院，列为四团，与著名杨派须生李鸣盛长期合作。1958年，该团支援宁夏，又改为宁夏回族自治区京剧团，元汾是主演演员之一。
元汾的个性较强，加之业务能力较高，所以使人感到有些自负。他在艺术上有见地，但不善于用恰当的方式与别人切磋，常常是用说风凉话的方式表达个人的褒贬。这种做法，往往容易伤害了别人，而使自己良好的动机得不到相应的效果。例如，中华戏剧专科学校优秀毕业生王玉让，是一位铜锤、架子兼擅的花脸演员，因为佩服元汾的技艺，主动与他交好，并且拜了把子，目的无非是便于向他学习。可元汾在相处中有时就欠周到。有时他觉得玉让的某些唱腔不大好听，不是把玉让叫到一边儿，耐心细致一字一板地帮他归置，反而常常是不顾场合，当众把玉让唱腔中的缺点夸张地学给大家听，使得玉让非常尴尬。往往因为这个，两人就吵得面红耳赤，闹个不欢而散。其实，他并非有什么恶意，可就是因为不讲方式，弄成个好心办坏事的结局。
还有一次在上海皇后戏院，他陪谭富英演《问樵·闹府·打棍出箱》，扮演葛登云，另有一名班底花脸被派演煞神。这个演员不会这出戏，本来应该老老实实地向旁人请教才对，可他偏放不下架子，既想问了艺还要不伤个人体面。彼时元汾正在后台勾脸，这位班底演员悠然自得地走过来，一拍元汾的肩膀，似笑不笑地问：“唉，师弟，你把煞神上场的四句诗念给哥哥听听，咱俩对对，看看路子一样不？”元汾扭头一看，是一个跟自己素无深交的人，当时心里就有气了。他心想：我认识你是老几呀？倒跑我跟前充师哥来啦！金少山、马连昆才是我师哥呢。再说，你问什么就规规矩矩地问，干嘛装模作样？好吧，既然你跟我这样，那我就抻练抻练你，到底看看你有多大能耐？想到这儿，他不动声色地说：“哎呦，您问着了，这四句我也记不大清楚。大概这头一句是‘口似血盆牙咬人’。”对方刚听了一句就拍着手说：“对，对，是这句！”这一来他就把自己彻底暴露了，因为这句根本不对，是元汾临时胡编乱造的一句。正确的台词应当是“须似钢锥牙似钉”。那人听完第一句后还接着往下问，元汾觉得跟这种不懂装懂的人饶舌实在没意思，就不假思索地把下面的“二幕圆睁似銮铃，灵霄奉了玉帝旨，葛府搭救文阙星”三句正确台词念了一遍。那人依然不知趣，连连抱拳拱手说：“对，没错儿，跟我学的一句不差，咱俩这么一对我这心里就有底了。”其实他有什么底呀？到了台上第一句就真念出个"口似血盆牙咬人"来，后台的人们一听全都“喷”了，没成想他真是个“棒槌”！
虽说元汾脾气不太好，可他为人很正派。他看不惯上海十里洋场那种灯红酒绿纸醉金迷的生活方式，决不沾染恶习。为了防止街头野妓们的纠缠，他每天打扮得极其古怪。夏天，他穿一件又肥又大、长度快到膝盖的短袖拷纱衬衫，足蹬一双家做布鞋，手里拿着根长杆儿烟袋，再加上他那剃得锃光瓦亮的光头，哪个“马路小姐”也不会理睬他。他生活很俭朴，外出从不坐黄包车。有时拉车的工人问他：“先生，到啥个地方去？”他就回答说：“上天桥儿。”拉车工人莫名其妙，又问他：“天桥在哪里呀？”他便一本正经地回答：“过了珠市口就是呀！”他就是用这种诙谐的办法，既拒绝了坐车，又跟人家开个小玩笑。
元汾是个很有潜力的演员，只可惜没有大显身手，便因患肝硬变，于1962年过早地故去了。
茹元俊
茹元俊，著名笑声兼武生茹富兰之子。按辈份讲，他是我的外甥，可从年龄看，我们却相差无几，所以从小我们就常在一起玩儿。记得每年一到腊月中旬，我们俩就把各自存钱用的闷葫芦罐摔碎，带上积攒了一年的零钱，一起去逛厂甸儿。旁的小孩都喜欢买炮仗、空竹和其它玩具，我们却总是买些刀、枪和画有各种脸谱的面具。从很小的时候起，我们就跟京剧结下了不解之缘，这是与我们所受的家庭熏陶分不开的。
元俊入科后学的是武生，可他对武花脸戏却有浓厚的兴趣。他曾向韩富信师兄学过《铁笼山》（姜维）、《状元印》（常遇春）、《战濮阳》（典韦）和《战马超》（张飞）等戏。在科期间既演武生也演武花脸。
元俊非常要强，练功极其刻苦，从不间断。他既继承了乃父的衣钵，又学得了杨小楼先生的神髓。他功架优美，做戏认真，每个动作都交代得清清楚楚，决不马虎敷衍。所以有人评论说：“从元俊身上，可以看到茹家门儿的一个重要特点：演戏有准纲准谱，决不随心所欲，无论是动是静，都敢让观众从四面看，哪一面也不含糊。尤其是各种亮相，更具有雕塑美。”
元俊出科后即到南方各地搭班演出，其时茹富兰正在上海客居，为了让儿子的技艺得到进一步提高，他又重新把《石秀探庄》、《林冲夜奔》、《蜈蚣岭》和《挑华车》等短打与长靠武生戏给元俊仔仔细细加了工。彼时元俊已有相当丰富的舞台经验，再经父亲点拨，即能豁然开朗融会贯通，使技艺大为长进。
解放后，经我和四哥盛兰的推荐，元俊参加了中国京剧院。后来，这位素有“小高盛麟”之称的武生演员终偿夙愿，拜在了高盛麟的名下。近年来，他又从著名武生表演艺术家厉慧良身上借鉴了许多有益的经验，大大丰富了自己的表演艺术，他演戏决不单纯卖弄技巧，而是通过技巧表现人物的思想、感情与性格，注重“武戏文唱”。
如今，元俊已届花甲之年，依然雄心勃勃活跃于舞台上，《挑华车》、《艳阳楼》等重头戏，仍能一丝不苟地演下来，足见他功底之深厚和练功之勤奋。
