第四章 根深叶茂 人才辈出（4-23）
谭元寿
谭元寿，系谭富英先生之长子，我的内侄。他1928年生于北京。由于出身梨园世家，从五岁起就开始练功，六岁就在家里随祖父谭小培和舅父宋继亭学娃娃生。七岁时首次登台，陪祖父在金鱼胡同那家花园的堂会上演《汾河湾》，伴薛丁山一角。不久又陪父亲在珠市口开明戏园演过同一剧目，很受观众欢迎。在1938年，谭小培先生效法乃父谭鑫培先生的做法，力主把孙子送到富连城社学戏，写了七年的字据，理由是：尽管家学渊源，但如果不进科班受严格的管教和训练，是成不了大材的。
元寿入科后主学老生，兼学武生。教他老生戏的老师先后有王喜秀、张连福、刘盛通等人，其中以刘盛通教得最多;教他武戏的是王连平、茹富兰、沈富贵、宋富亭等老师。
因为他在入科前就有了一定的基础，所以学习的速度较快， 入科后半年就登台演戏了。他参加演出的第一出戏是《四郎探母》，扮演杨六郎（杨四郎由白元明扮演）地点是在大栅栏内广德楼。此后他还经常与哈元璋、白元明等人合演过《珠帘寨》（扮演成敬思）、《搜孤救孤》（扮演公孙杵臼）。自己主演过《南阳关》、《鱼肠剑》、《秦琼卖马》、《奇冤报》、《打棍出箱》等戏。他还演过许多武生戏，如《石秀探庄》、《蜈蚣岭》、《长坂坡》、《落马湖》、《连环套》、《大战宛城》和老红脸戏《莲花湖》、《八蜡庙》、《大溪皇庄》等戏。值得一提的是，他曾从宋富亭学过一出尚（和玉）派的《四平山》，扮演勾尖嘴儿脸的李元霸。公演的那天，尚老先生特意把自己手使的一对锤拿给他使。彼时他年龄很小，而尚先生使的兵刃向来比别人用的重，元寿耍起来很觉吃力，一场戏下来，两只小胳膊都累肿了。
元寿在科期间，正赶上富连成社不景气、不得不加演彩头戏的一段时期。他曾经参加演出过《乾坤斗法》、《狸猫换太子》、《桃花女破周公》等戏。
元寿十八岁那年出了科，但他的学业并没停止。当时他正处在变声期，他祖父谭小培就让他利用这段时间进一步学习本门的谭派戏，不仅自己亲自为他说老谭派（即谭鑫培）的戏，而且还特意委托他舅父宋继亭给他一出一出地归置戏，对富英的唱念做打谙熟于心，一字一板，一招一式都说得非常仔细。富英本人虽然很少给儿子说戏，但常常在高兴的时候，让元寿把跟舅父学会的戏走给自己看，然后再进一步作重点指点。有时还带着他去自己的老师余叔岩先生家去拜望，使元寿得以亲耳聆听余先生对艺术的精辟见解。
经过一年多的家学，元寿的嗓子渐渐倒过来了，于是才开始搭班演戏。他先后搭过我三哥的金升社，我四哥的育化社，荀慧生先生的留香社以及裘盛戎师兄领衔的班社，均是充任二牌老生。二十一岁那年，他挑过一个时期的班，公演于天津南市庆云戏院，跟他合作的有旦角郭韵蓉、花旦凌鸣霄、花脸贺永华等人，琴师是张铭禄，鼓师是姚占岐。他兼演老生及武生戏，很受天津观众的欢迎。
解放后，他于1950年参加了天津中国大戏院的共和班，这个共和班的阵容很整齐，有武生王金璐、程派坤伶新艳秋、铜锤花脸王泉奎和架子花脸景荣庆等人。该班从春节正月初一起演出，头天的戏码是《金榜乐大团圆》（即《御碑亭》），以后又演过《红鬃烈马》等戏。元寿不仅与王金璐前后合演《连环套》、《长坂坡》和《举鼎观画》（金璐后面按麒派路子演《徐策跑城》）外，还在这里首演了一出《打金砖》。
1950年冬天，元寿又陪我四哥盛兰到南京演了一期，同去的还有陈永玲、梁慧超、李世章与张洪祥等。在中华剧场及伪总统府演出了《罗成》、《八大锤》、《翠屏山》及《游龙戏凤》等多种剧目。演出结束后，我四哥北上回京参加了中国戏曲研究院京剧实验工作团。元寿则与张鸣禄、李砚秀、张蝶芬、李德彬等人组成小组到上海演出了二十多天，演出完毕，天蟾戏院把元寿和张鸣禄挽留住，参加了那里的天蟾实验京剧团，直到1952年止。
元寿于1952年回京，参加了中国人民解放军总政京剧团。团里的主要演员除他而外，还有李丽芳、班世超、郭元汾等人。1953年，由贺龙将军带领该团赴朝鲜慰问了中国人民志愿军，在朝鲜战场上辗转演出了一个我月。回国后，领导才把他祖父谭小培去世的消息转告给他。之所以一度向他隐瞒这个消息，是怕影响他的情绪。
元寿回国后，中国京剧院曾找他，动员他参加国家剧院。恰在这时，剧作家任桂林同志为裘盛戎师兄编写了新剧本《连环套》，盛戎是元寿的姐夫，表示愿意让元寿演黄天霸，这样元寿就由战友京剧团转到了北京京剧团。后来因故这出新戏没有演成，而元寿却从此一起扎根在这个名家荟萃、阵容坚强的剧团里了。彼时与他同时参加该团的还有杨荣环与马长礼等人。
元寿在以马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋等一批第一流艺术家组成的这认瑰丽的艺术殿堂里，耳濡目染，大大地增长了才干，几十年间，由青年骨干力量逐渐发展为支撑谭派艺术的中坚。其间，他不仅与先辈们合演或自己主演过许多传统戏，而且还在现代京剧《沙家浜》中，成功地创造了新四军指挥员郭建光光彩照人的艺术形象。如今，元寿虽已年近花甲，却依然活跃在舞台上，经常上演《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》等正宗谭派名剧，颇具乃父神韵，即使象《打金砖》那样唱工、翻跌皆很吃重的戏，他演来仍能驾轻就熟，游刃有余，足见幼工之深厚。
从谭志道老先生、谭鑫培先生、谭小培先生、谭富英先生到谭元寿，相传五代均是有成就的老生演员，这在梨园界已属难得，可喜的是元寿的儿子谭孝增，天赋条件也极好，嗓音高亢嘹亮，又成了谭门第六代老生演员。孝增有个儿子，叫谭正岩嗓子也好，目下正在元寿的指导下练功学戏，看来谭家第七代老生指日可待。
还有一件极为有趣的事也是值得玩味的。谭鑫培先生当年曾向老三鼎甲之一的余三胜老先生学过戏，艺术上深得"余派"熏陶，终于创造了"谭派"艺术。此后余三胜老先生的孙子余叔岩则拜在了谭鑫培先生门下，由学“老谭派”而创造出“新谭派”，进而发展成新的“余派”。后来，谭富英又成了余叔岩的入室弟子，在继承传统的流派中，又逐步形成了自己的"新谭派"。余、谭两家如此往复不已，大大地发展了生行表演艺术。所以说余、谭两派艺术是你中有我、我中有你，相得益彰，密不可分的。
哈元璋
哈元璋，著名老先生演员哈宝山先生之侄。入科后曾由我先教他演娃娃生，如《汾河湾》、《宝莲灯》、《寄子》、《铁莲花》等。后由张连福先生给他开蒙，教他文武老生戏。关盛明、胡盛岩、吴盛珠等教师都给他说过戏。元璋嗓音很好，基功也扎实，不仅能演《四郎探母》一类的唱工戏，而且也擅演做工戏。渐渐地，他追随了马连良师兄的风格，成了一名允文允武，唱做俱佳的全才老生。
元璋出科后到了上海，解放前夕到台湾，艺术上大有飞跃，成为颇负成名的表演艺术家。
冀韵兰
冀韵兰，1929年生于北京一个贫穷的铁路工人家庭里。他的父亲勤劳质朴，没有任何不良的嗜好，只是间或在劳累之余到戏园里去听就戏，以为这是一种高尚的娱乐。每次看戏，总愿带着自己的幼子，为的是让他也受到些熏陶，何况那时小孩儿进戏园子也用不着打票呢。这个孩子也确实具有艺术细胞，没多久就迷上了京戏。每到春节，他就用积攒下来的零花儿钱到厂甸买些玩具刀枪，拿回家里又是耍又是唱。长到七岁时，父亲磅他进学堂读书，谁料好景不长，只学了两年，父亲便因日本帝国主义侵华而失业，生计无告，家里哪还有钱供他上学？父亲无奈，只好根据他的爱好，托人把他送进了程砚秋、焦菊隐等先生主办的中华戏曲专科学校去学戏。因他长得俊秀，学校分配他学旦角，并起了艺名冀永兰。
1940年，中华戏校停办。该校教师、著名戏剧家翁偶虹先生觉得这个孩子很有发展前途，路途辍学着实可惜，于是就建议并帮助他转到富连成社继续学戏。彼时正是元字班撑持局面每天演出的时候，他入科时便插入这一班，改艺名为冀元兰，写了六年的“字儿”。后因韵字班没有硬旦角，又把他编到韵字班，名字才又改成韵兰。继他之后，又有夏永龙、翟永奎等人由中华戏校相继转入富社，都编在了韵字班，把名字中间的字都改成了“韵”字。
韵兰转入科班后想改工，自己总去张连福老师那时听老生课，可科班觉得他原来学的是旦角，成绩又较好，不应半途而废，所以还坚持让他跟萧连芳、刘喜益、王盛意等教师学花旦和武旦戏。他先后学了《小上坟》、《虹霓关》、《荷珠配》、《鸿鸾禧》、《香罗带》、《马上缘》、《翠屏山》、《战宛城》、《英杰烈》、《泗州城》、《十三妹》及《青石山》等戏，接受能力很快。
韵兰练功有股子狠劲儿，拿耗顶说，每次都比别的同学耗得时间长，而且能双手捯着拿三把“旱水”（即单手顶）。他的跷工也过硬，有时脚顶破了也不喊疼，照样咬着牙站砖，站三角凳和在泼成薄冰的地面上跑“圆场”。别人演《泗州城》，从三张桌上翻“台蛮”下，而他能翻四张。
韵兰入科不到半年就随元字班到华乐戏园演戏了。除了演他应工的传统折子戏外，他还在彩头戏《乾坤斗法》中跟李元芳分饰剧中的桃花女。不久，陈元碧学满出科，班里白忙活武旦，他便顶了上去。例如在《青石山》中他主演九尾狐一角，茹元俊或徐元珊演关平，罗元昆演周仓，戏中有繁难的开打，韵兰演来游刃有余。因为他有文戏的底子，所以他演的刀马或武旦有种民之于内的女性的妩媚，最突出的一点是，他常常在亮相之后的一瞬间，似动非动地晃动两下，加上他那对有神的眼睛流动着秋波，使观众领略到一种静中寓动，动中有静的雕塑感和韵律美。
韵兰自小就有过人的聪明，头脑反应快，善于接受新鲜事物，不愿墨守成规。他初到富连成时，觉得一切都不似中华戏样那么如意，戏校的学生每天冲孙中山像鞠躬，而科班要对祖师爷牌位磕头；戏校学生穿学生服戴大壳帽，而科班却一律是大褂儿；至于文化课，科班更没有戏校正规。这一切都使他觉得陈旧、落后。有一次，在华乐戏园演完日场后，还要排着队赶到西单哈尔飞戏园演夜场，那天的戏码里有《战宛城》，他演邹氏。谁想天不作美，从华乐刚一出来就赶上场瓢泼大雨，学生们身上的衣服全淋湿了。韵兰跟着大队走到半壁街时，乘人不备，溜到了翠花街自己家里，换上了哥哥的一套干净制服，然后直奔戏园。可是，他刚走进后台，不少教师和学生们便用惊奇和鄙夷的目光上下打量他，一时竟把他盯毛了，有的人还很不客气地说损话：“瞧喂，啊儿来了这么位洋少爷呀？”有个跟他要好的同学把他拉到一边儿悄悄地对他说：“你怎么穿这个就来啦？咱科班儿可不许，你没听说过黄元庆有回穿了以花袜子就挨了一顿板子的事吗？还不快脱下来赶紧扮戏。”韵兰听了不以为然地反问：“这有什么了，街上穿这个的多着呐，一个个非得打扮成小老头样儿？”
韵兰就是这么爱叫真儿，他这种桀傲不驯的脾气可没给他少找了皮肉之苦。有位老师教得很好，可就是好酒贪杯爱沾学生的便宜。有次他没钱打酒就开口找了韵兰借钱，韵兰一个苦孩子哪儿来的钱？不料，这就让他记下了仇，于是鸡蛋里挑骨头，编着法儿地找寻韵兰。一次，韵兰拿错了把子，竟被他狠狠地抽了四十藤杆儿，把韵兰的打得由青变紫，又由紫变黄。另一次在东北沈阳演戏，韵因为白天默黑夜连续演重头戏，体力不支累病了，发高烧。可这位先生仍然要他去。夜里教戏之后一手舞彩绸一手耍盘子，一练就是大半夜，结果，把个韵兰硬给累晕了！苏醒过来之后，韵兰心里又委屈又难过，可又无法跟老师辩理，越想心越窄，竟至于产生了轻重的念头。他咬了咬牙，抄起一个铁钩子和一根靠绳，一跌一撞地走出了后台门，跪在地上满含热泪冲北磕了一个头，然后心一横，用钩子把绳子挂在了门里的电线上上了吊。幸好，刚吊，有位管盔箱的徐玉禄师傅起夜，看见了韵兰悬挂着的身影，吓了一身冷汗，随之一把把他抱下来，又急忙用毛头纸把他薰醒，如此，一条性命才没被断送。
从东北回北平之后，科班又接受了上海的邀请，南下演了一次。彼时主要旦角李元芳不幸夭折。韵兰成了演出的主力。他不仅要演刀马和武旦戏，同时也要演《审头刺汤》、《霸王别姬》等文戏。他嗓子也好，可以说已达到文武昆乱不挡的地步。
韵兰一共学了四年多，便因成绩突出而提前毕业了。出科后曾搭过不少班社，均受欢迎。解放以后，一度在张君秋领衔的剧团里演戏，1956参加了天津市京剧团。后来又到了新疆军区建设兵团京剧团。现在在江苏省戏剧学校任教。韵兰在艺术上不墨守成规，无论在中教学中皆多所创造发挥。
