我与京剧

作者：京迷    

我好象是个天生与京剧有缘的人。记得10岁时，一次母亲受她厂里工会所托买了盒京剧磁带，被我偷着拿来先听了，不知怎么就对它产生了浓厚的兴趣，觉得咿咿啊啊挺好玩的，就开始学了起来。因为那时还是童声，觉得和里面那个叫谭富英的声音挺象的，看了介绍知道这段叫《南阳关》，唱词也能勉强看懂，至于里面的什么西皮导板、原板、二六之类则是一窍不通了。这是我第一次真正接触到京剧，虽然后来一直没买那盘磁带，但至今我还能清楚地记得里面的内容，Ａ面是马连良的《胭脂宝褶》、谭富英的《南阳关》、杨宝森的《文昭关》，Ｂ面是周信芳的《扫松下书》、李少春的《上天台》、李和曾的《哭秦庭》。

　　迷上京剧之后，对广播和电视里的京剧节目就特别留意，常录下来自己跟着学，还让父母买磁带，他们见这是个正当的爱好，也挺支持我的。那时除了读书外，就喜获听啊、学啊、唱啊，但基本上只听老生，偶尔也听花脸、小生和老旦，却从不听青衣花旦，一听是播这类唱段，马上关了，认为这是娘娘腔的东西，男子汉岂能去学？现在想来是多么幼稚，多么可笑。

　　那时候学老生是属于无门派状态，见什么学什么，纯粹瞎闹。真正有意识学某一流派是看了89年的“中青年京剧演员电视大选赛”，最后是言兴朋以《卧龙吊孝》夺得头名，于是就迷上了言派。后来嗓音起了变化，童声没了，不象言了，就想换了，听了马连良的《借东风》，觉得真好，便改迷马派。后来进入了变声期，没马味了，那时的嗓子真差，调门很低，唱Ｄ调还紧巴巴的。好不容易熬过变声期，嗓子变得闷闷的，不亮了，经过认真考虑，我选择了奚派，巧的是奚派正是以老谭为主，又吸收了余、马、言、高等的成分再结合老先生的个人条件而创立的，我以前学的言、马岂不正好派上用场，难道是天意？

　　在刚进入变声期时，我发现了离家不远的一家票房，由于我家住在郊区，不象市区里有许多高水平的票房，能有一个，虽然水平不高，只清唱没彩唱，纯属老先生们自娱自乐，但我也很开心了。在票房里，老先生们也挺喜欢我的，我在里面如鱼得水，不但学唱，更学了武场，从小锣、铙钹、大锣到鼓板，先向他们借来锣鼓经看，背熟后再听录音学，最后是到票房里去实践。学了武场又后转向文场，先月琴后阮，都是先看书，再跟着录音弹，那可比武场难多了，但可能真是有天赋，不到半年，竟然学得象模象样，由于毕竟是无师自学的，所以左手的指法和右手的弹法都有些问题，是一种费力甚至可能是错误的方法。至于京胡，没有好的师傅指点我是绝不敢学的，因为我认为京胡非常重要，是文场中的领奏乐器，它的好坏直接影响着演唱的效果，我怕与月琴和阮一样学僵后再要改就很困难了，所以宁可不学也不愿瞎学。

　　由于学了武场，就不可避免地要对戏熟，要知道在哪儿打，打什么；学了文场，就得对唱段熟，知道该怎么弹。于是就大量的看戏，听唱段，着重听青衣花旦的段子，也算是补课吧。听得多了，才发现这些以前被自己嗤之以鼻的东西，竟然是那么地优美动听，特别是张派的某些唱段，如《西厢记》、《怜香伴》、《诗文会》等，不但唱腔设计的好，过门也棒，听着真是一种美妙的享受。学着学着，就产生了也来唱唱的想法，一试小嗓，还真不错，甚至比本嗓还要好，可把我乐坏了。现在我除了主要唱奚派外，有时也唱个青衣花旦，花脸和小生什么的，就是老旦没法唱，没那雌音。说是唱，其实说白了还是瞎唱，因为毕竟没有专业或名票的指点，全凭自己的一点小聪明在学，难以领悟到更深的东西，对于运气、发声、吐字、行腔也没有特别的研究，纯粹是模仿，能做到“象不象，三分样”我就偷笑了。

　　有件趣事，记得好象是八十年代末也不知是九十年代初，具体时间记不清了，我报名参加了一次少儿京剧比赛， 那场初赛我唱的是《洪羊洞》的快三眼，紧接着我的是个小女孩，唱的是《珠帘寨》的那段“哗啦啦”，唱得真好，可她的爷爷也不知是外公却对评委说“没唱好，让她再唱一遍吧。”我暗暗记下了那个小女孩的名字——王佩瑜。比赛结果，不用我说了，人家顺利进了决赛，得了奖，后来还进了戏校，现在已经是一颗冉冉升起的耀眼明星了。我呢，到如今还是一个默默无闻连票友都算不上的戏迷。但我觉得这样，挺好。