《谭余门下女须生》

王则昭 著

序

    忆王则昭师弟京剧老生艺术活动

刘曾复

一

    曾复第一次见到王则昭同志是她拜刘砚芳先生为师后，在北京演出《空城计》的那一天。听完这出《空城计》（带斩谡）之后，我的一个特殊的印象是她有一个唱京剧老生的天赋好嗓子。她的唱腔，完全遵循谭鑫培和余叔岩的演唱法则。
    嗣后，我又看了她串演的《四进士》毛朋一角，那就更显示出她的好嗓子了。此时她之所以能够规规矩矩学唱谭、余派腔调，跟她曾经受过许多位名家的教导直接有关，教过她的人，刘砚芳先生之外，还有韩富信、艾连奎、谭小培、张伯驹和其他许多位名家。她唱得好，除了天赋之外，她的文化修养使她具有高雅的文化思想，要算一个重要原因。

二

    则昭同志去天津演出了，以嗓子好演《文昭关》、《大保国·探皇陵·二进宫》等唱工戏出了大名，这是我在北京听说的，很高兴。1980年初，我去天津，在一位曹女士家中见到则昭同志，仔细听了她的清唱，使我非常佩服。她的用嗓、念字、唱法都到了非常讲究的地步，她不是以炫耀嗓子与别人兢比的那种演员，而已经是一位掌握京剧高超艺术原则，毫无火气，非常成熟的表演艺术家了。

三

    在此之后，则昭同志跟我联系的机会越来越多了。有一次见面，她跟我推心置腹地说：“在早我们见面时，我以为您不过是一位肚皮宽的票友而已。从这一向的接触，我逐步觉得您对京剧表演艺术有全面的理解，使我对您很佩服，更重要的是对我自己的艺术追求有很大的启发，我个人虽然有了一些成绩，也能在京剧界站住脚，但是一直、特别是现在，越来越觉得比起很多老前辈、名家的艺术水平相差很远，尤其是我戏路窄，武功差，但我绝不气馁，我要唱到老学到老，我要开拓剧目，练武功。”曾复听了她这一番话，真是二十四分感动，我对她说：“我太佩服你了，我一定把我对京剧老生的见闻随时随地跟你交流，互相学习。”说实话，我的所知太有限了，所以没用多少功夫，也就没的可说了。可是则昭真有志气、真努力行动，我听说她在家中扎上硬靠、耍起大刀来了，我见到她连续演出了《法门寺》、《御碑亭》等“余派”戏，《宝莲灯》、《朱砂痣》等“谭派”戏，还有其它许多她过去不常演的戏。则昭的行动，显示出她的决心，我真的太感动了，太佩服了，其实这也就是则昭一贯行动的新表现，由此更能显示出她的平生做人和对待艺术的态度和行动方向。

四

    则昭同志高尚爱护京剧的精神，不仅限于台上演戏，更要紧的是她有一种不愿京剧艺术遗失的思想，这也是她的一种爱国思想。1999年时，她邀请朱家溍先生、王文芳女士和曾复到天津录制一些说戏的录象。则昭同志不辞劳累，根据她综合谭（小培）、刘（砚芳）、张（伯驹）名家演出《空城计》（从坐帐到斩谡）全戏，所用的身段、做派、地方详细地录制下来，由朱家溍先生和我配演赵云、王平、马谡等角色。我觉得则昭同志这一素身说戏录象，蕴涵着多少前辈京剧名家精心创作的艺术宝藏和今后京剧继承创新的正确根据。则昭同志的这种倡议和行动是促进京剧正确发展的好事，是爱国家、爱艺术的功德无量行动。
    则昭同志善行嘉言不能缕数，非短文所能概括。现略摭其二三事迹留念，以示曾复对则昭之敬佩诚意。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　曾复拜识
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2002、6、18于北京

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著名京剧表演艺术家王则昭先生从艺七十年
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