戏友的梦想

游园惊梦

　　当今，流行一句很中肯的话，叫作：人不能没有梦想！在奥运的宣传上，我们还看到了一句非常鼓舞人心的话，叫作：一切皆有可能！

　　置身于许多位戏友的议论中，特别感动于他（她）们对于作为我国“国剧”的京剧的未来发展的殷切的期望和梦想。他（她）们殷切、执着地期待和梦想着我国的京剧在未来的发展中，像我国运动员在奥运会上摘金夺银一样，焕发出无比辉煌灿烂的景象；他（她）们殷切、执着地期待和梦想着我国的京剧在未来发展中，在各个行当中都能够涌现出真正的“艺术大师”，带动我国的京剧走向更加绚丽多彩的境界。

　　那么，他们心目中的真正的“京剧艺术大师”又是什么样子的呢？他（她）们的心目中也有自己的一种标杆和一杆秤。他（她）们认为：“京剧艺术大师”，一要继承好和能够精通本行当一种流派为主、多种流派为辅的优秀传统剧目，并且能够熟悉和吃透我国过去京剧的优秀传统、艺术发展规律和本行当的剧目，二要能够体现出在继承这些优秀传统剧目上，不是泥古不化而是有所创造和发展的，三要在新编历史剧上有他（她）自己独到的至少是几出特色独具的保留剧目，四要能够跟上时代发展的脚步，有他（她）自己独到的至少是几出特色独具的现代戏的保留剧目。而不是东抓一把西抓一把地、拼拼凑凑勉强地、自己或者请帮派中的哥儿们姐儿们、徒子徒孙们起哄架秧子、吹喇叭抬轿子地硬往“京剧艺术大师”的宝座上抬。记起了还是一位京剧艺术家说得好：“顺其自然吧”。

　　京剧的发展与未来需要新涌现出来的“京剧艺术大师”。正如我上面所说，“京剧艺术大师”不可能是人为地、某些人利用自己一时之内把持的小山头和手中的权力摊派给广大的人民群众的！

　　说到京剧现代戏，这几位戏友认为：《红灯记》、《沙家浜》和《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》等“样板戏”，尽管存在着这样那样的问题与不足，固然也还算是京剧味很浓的好戏，但是，从严格的意义上讲，它们也已经是反映的抗日战争时期、建国以前剿匪时期与“文革”前的历史剧了，已经和我国现代拉开了几十年的距离了。我们现代已经是社会主义民主与法制的时代，京剧应该责无旁贷地、紧密地反映和歌颂我们社会主义民主与法制时代的新的英雄人物和现实。

　　戏友们期盼：京剧的传统戏、新编历史剧和现代戏的“三并举”和“三足鼎立”的态势，真正地形成和确立起来！于此，我还是要引用清诗人龚自珍的《己亥杂诗》（共有315首）中的第125首：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”（据葛景春、刘建龙编著的《中华诗词经典》一书。河南人民出版社2002年11月第1版）的话来表明我的心迹。说到这儿，我想我应该向网友们深致歉意的是：我曾经在论坛上引用龚自珍的上述诗时，先是混记成了“辛亥杂诗”，后来又误更正成为了“癸亥杂诗”，一例地都错了。可见仅凭记忆，是并不可靠的，对于这种错误，我只能够请求网友们的宽恕了；不过唯一可以宽宥我之处，是因为我近日身处乡下田野的劳作之中，身旁不便带多少书籍可供查询而已。

　　近日出于补课的需要，我见到有人对我在网上发的狗屁帖子中的话竟然认真了起来，只是因误把我当成了“票友”，大发了怜悯之心，不然，哼，“听话听声儿，锣鼓听音儿”（现代京剧《沙家浜》中话白），恐怕姚（文元）氏大棒子怕不早已劈头盖脸地打我个“一佛出世，二佛升天”了。其实，在这点上我多少还是有些自知之明的：京剧博大精深，我所知者，不过是九牛之一毛而已。我在论坛上发的帖子中曾多次声明过，我认为我于京剧固然迷恋很深，但是我至多是个爱好者，远远够不上我所崇敬的票友的水平。

本贴由游园惊梦于2008年8月20日10:31:53在〖中国京剧论坛〗发表