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匹夫有责 ● 前门外大栅栏进东口不远路南的庆乐戏院新兴京剧团，是北京唯一的一个“彩头班”。就是在当年庆乐戏院也算比较破旧的了，新兴京剧团常年在此演出。多演些带有“机关布景”、大转舞台（人力推）等连台本戏。所谓“彩头班”，就是已经开始注意到京剧中“视觉效果”因素的重要性了。比如演《黄飞虎与纣王》（李盛藻演黄飞虎，王永昌演纣王，安舒元演梅伯），当纣王炮烙敢于直言的梅伯时，后台推出一根大铜柱的道具，一会儿铜柱被烧红（小孩瞪着眼看着慢慢的变红，很感兴趣），武士把梅伯用铁链绑在上面，很有“视觉冲击力”；《捉拿姜小豪》（米玉文演姜小豪）有“空中飞人”，用一根大绳子（那时还没有用钢丝）姜小豪做飞翔状，从上场门滑向下场门，很令观众激动；《牛郎织女》则以织女沐浴、加演电影为号召，其实就是幻灯片一类的东西打在天幕上，在当时就像现在的大型液晶屏幕一样可观了。今天看来虽然“幼稚”，它或许是京剧改革的“先驱”之一：把早先闭着眼睛“听戏”推进到睁开眼睛“看戏”， 我们这代人不是开始已经把“听戏”改叫“看戏”了吗。 ● 北京的京剧一向以正统自居，把从南方兴起的“彩头班”打入另册，不登大雅，所谓正统的戏迷是不看庆乐的。但前门外是买卖铺户伙计和流动闲散人口最多的地方，像我一样的小孩子们（1951年吧）也爱看带布景的热闹戏，实为起了京剧入门教育的作用，所以还不愁卖票。新兴剧团是“铁打的营盘流水的兵”坚持了很长时间。主演演员陆续有老生李盛藻、曹艺斌、安舒元等；武生有米玉文、常长升、张鸣禄等；旦有张贯珠、陆丽珠等；花脸王永昌；丑角金鹤年等人才济济。 ● 最近电视中看到新京剧《赤壁》受到欢迎，张继刚导演可算视觉效果大师，以其辉煌的场面，新颖的服装，三维的布景，变幻的灯光让人眼目一新，那应该叫做高科技彩头班了。其实演员是什么流派、演唱的韵味等都不那么重要了，演员年轻漂亮的青春版可能更好，此戏的原型没有旦角，必须要添些女性以增加视觉亮点；我作为观众甚至希望角色少唱点、唱短点；给人印象最深的是满天飞和掉下来的那几支箭，像还记得当年那根大铜柱一样。若夸张点说，新京剧（对老观众来说）往往是“视觉”效果常八九，可予“聆听”不二三，与传统正好相反，所以它才是“新”。 ● 我个人不自量力的以为：社会大环境和艺术品位现在多是豪华奢侈的、或浅薄浮躁的、或光怪陆离的，希望这不成为京剧有意无意的未来。 本贴由匹夫有责于2009年10月16日15:27:25在〖中国京剧论坛〗发表 |
