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匹夫有责 ● 过去听说有这样的评论，说谭富英唱戏“偷懒”，爱减词儿等等。看起来似是而非，确有些唱段中比起一般的来少了几句，但仔细琢磨，其实用心良苦，减得很有道理。我喜欢谭先生的谭派，在此举例为此“辩护”几句： ● 《武家坡》：——平贵夫妻在窑前相认，平贵在窑门外唱的“原板”中删去 “多蒙老王不肯斩，反把公主配良缘” 两句，想来也有道理，夫妻分别了18年，刚要相认，怎好就说自己在外面已经又有了人？只得先打个马虎眼（删去两句后似有点上下不接），相认后再解释，否则也许不让进门呢。这样也能与后面王宝钏的问话：带什么来了？相呼应。否则前边已经交代过代战公主的问题，后面为什么说到：“西凉有个代……”时还要捂嘴表示说走了嘴呢？ ● 《二进宫》：——杨波“千岁爷进寒宫……”一段最后一句把“十年……九载……八月……七篇……只落得兵部侍郎，无有下场”改作直截了当表示 “怕只怕，学韩信，命丧未央无有下场”的担忧。理由是：1、这样与自己前面的话（关于“三宣韩信斩首未央”），及徐延昭的接唱“说什么学韩信命丧未央”衔接更为恰当；2、个人以为：这“十、九、八、七”的“装饰性”风格，与唱词的整体“叙事性”风格有点不统一，尤其是后来大部分演员都已不唱的那段“四季花”更是如此：一是显得啰嗦，二是杨波在娘娘面前大唱“臣不学…..臣要学…渔、樵、耕、读”的“四季花”似有些矫情，杨波是真心大保国，一夜之间竟愁白了须发，他向娘娘提出“辞职” 并非是“耍贫嘴”，来要挟娘娘，不过是怕“官卑职小难以保朝”。 ● 《定军山》：——在最好听的“二六”“在黄罗宝帐”一段中，删去了四句“一不用战鼓咚咚打，二不用副将随后跟，只要黄忠一骑马，匹马单刀取定军”。这“一不用……二不用”在第一场中黄忠、严颜各唱一句，已经对军师表过态了，这里再说显得重复。黄忠是个争强好胜急性子的老将军，这出戏里（包括《阳平关》）黄忠没唱一段“原板”，从头至尾都是语速很快的“快板”、“流水”，至多是没有什么过门的“二六”，岂能把已经说过的话一说再说，就不符合黄忠的性格了。减去几句，使这段唱更加爽快利落。 ● 《鼎盛春秋》中的“吹箫讨饭”：——伍子胥街头遇到姬千岁，唱道：“站立街心用目觑，见一官长相貌奇”，后面删去两句：“头戴金冠双凤翅，身穿一件衮龙衣”，再接“莫不就是姬千岁，有意来访伍子胥……”，使得这里节奏更加快捷：可以去掉的理由：1、强调伍子胥的判断是根据相貌“奇”，感到此人气质非凡，而不是根据穿戴；2、论穿戴，能头戴双凤翅，身穿衮龙衣者，肯定是皇家贵胄，对于伍子这样的人来说不用多去判断。因此，两句要，当然也可，不要，更符合谭的风格。 再有：——伍子胥向姬千岁说起自己的身世时，在一段“二六”中没有：“我是特地前来借兵报冤屈”句。伍子胥是一位有身份地位，庄重矜持的将军，1、他怎能初次见面邻国的领导，在大街上?鲎约豪吹哪康模刻萘耍?、还不了解对方“有意来访伍子胥”的目的，就提出借兵的要求，太冒失了，因此只能说出最低的诉求：“还望千岁把难人提”，借兵报仇的大事后说不晚。 ● 并非减词就好，只因风格不同。谭富英的演唱风格是直率痛快，所向披靡，他唱腔的速度比起一般来也比较快，并从不无缘无故的耍花腔。尤其是后期，不但在唱词上作减法，有时在唱腔上也作减法，他对词句的删减是与他的演唱风格相统一的。一位大家，其艺术成熟的标志往往是作减法，而不是加法。不知谭先生是自觉的还是不自觉的这样做：如果是自觉的，表现的是艺术家的匠心；如果是不自觉的，说明是天才的直觉。 本贴由匹夫有责于2009年11月08日15:54:41在〖中国京剧论坛〗发表 |
