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10月3日在梅大看天津京剧院的《大探二》

  • 关键字: 老田 天津京剧院 大探二 赵秀君 康万生 杨乃彭 吕洋 凌柯
  • 作者: 老田
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  • 添加时间: 2012-10-04 21:59:08
  • 报导来源: 中国京剧论坛
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    10月3日,在梅大看了天津京剧院和天津青年团演出的的《大探二》,说说自己的观感。


    民国时前辈剧评家张豂子说过,这是一出纯正的“歌剧”。(他那时仅指《二进宫》而言,彼时另两折很少演)以唱为主。谭鑫培老先生喜欢演唱念做打全面的戏,所以有人请他演《二进宫》时,他说“我是活人,不唱死戏”到他晚期也和陈德霖唱这戏了。《大保国》这戏在30年代前是比较少见的,《探皇灵》则多安排尚未成名的铜锤花脸唱开场,只有《二进宫》常演。后来,谭富英先生在1938年10月15日首次把这三折戏串连起来,当时用《龙凤阁》的戏名,演出于吉祥戏院。其他名角连演这三出,均在谭富英之后。


    我看过的《大探二》当以1957年1月23日在广和剧场听谭富英、张君秋、裘盛戎的为最佳。1955年元旦,在大众剧场听杨宝森、金少臣、赵蕴秋的也很好,可惜旦角与杨、金二位不在同一档次,有些遗憾。中国京剧院李宗义、王泉奎、云燕铭的这出戏也常贴,特别是王泉奎,是38年与谭先生合作的首演,以后不管是生旦如何变动,也多找他来这徐延昭,很能叫坐。1955年暑假,北京市京剧二团,先后在音乐堂和劳动剧场演出极为引人的大戏,开场是杨盛春的《挑华车》,张洪祥的《牛皋下书》,第二出是李多奎的《钓金龟》,大轴是谭、裘与陈永玲和演的《大探二》,两剧场能上7000多人,极为红火。1962年暑假,谭、张、裘在音乐堂贴《大保国》一折,引起轰动。因为谭先生患心脏病,休养了很长一段时间。北京的谭迷跷首以待。看到他复出,很快3000多张票抢购一空。那天观众热情极高,谭先生的唱落好极多。可惜那也是谭先生的绝唱了,在那以后,仅当年8月纪念梅兰芳逝世一周年时又演了一折《大登殿》,就谢绝了舞台生涯,那时谭先生才56岁。
 
    要说这出戏可真的是很熟了,好多唱段都能哼下来。可是一遍又一遍的总也听不腻。2009年国庆,在长安,听了王珮瑜、孟广禄、李国静的大保国,孟的探皇灵,张克、王蓉蓉、杨赤的二进宫。三年过去,还是这出戏,又把我叫到梅大去了。这就是京剧的魔力,别的艺术形式少有可比的。


    大保国由赵秀君、康万生、杨乃彭三位演出,康、杨二位,早过花甲之年,老而弥坚。特别是康万生,深受戏迷欢迎。他的唱听着舒展大方,该卖的地方不遗余力,如同异峰突起。如“气冲牛斗”、“你坐江山谁保你”、“功劳簿无有国太令尊”等处,真的像唱词里说的“忽听春雷响一声”太给劲了。但是他绝不处处用力,金殿奏本的两段二黄原板,平稳大气,也符合劝说李艳妃改变初衷的情境。杨乃彭今晚的嗓音不是处于最佳状态,音响还出了点毛病(到二进宫时更严重,是这次演出的瑕疵)但是他的韵味还是那么纯正,特别是刚出场的四句,确是好听。赵秀君的表现可圈可点,扮像比以前好多了,嗓音清亮宽厚。随老生花脸的弦,绝无勉强吃力之感。“不用你徐杨自为王”、“金镶玉玺朝下打”都是扶摇直上。和徐延昭的对口快板,也咬的很紧。她的唱念字的尾音张味很浓,与两位老角合作,真的是很不容易。


    《探皇陵》,我一直以为该是《探皇灵》的。因为皇陵就得是现在的十三陵,那里离京城几十里,就算骑快马,一个时辰也难到。那里远离当时政治斗争的旋涡,去那干什么?李良夺取皇陵有意义么?老王新丧,该是停灵柩于宫殿内,尚未入土,这样到老王灵前诉说、保护他的遗体才有可能。而且,徐延昭唱词里有“常随官掌红灯龙凤阁走”龙凤阁显然不是十三陵所在之处。这折戏的名称是值得商榷的。赵华的杨波,随徐延昭的弦,显得很吃力。而王嘉庆的徐延昭,嗓音条件虽好,但是没有韵味,过于卖高门大嗓,是费力不讨好的,尚需下大功夫提高。特别是最后的“到后宫看一看李艳妃”的“到后宫”三字用嘎调,我窃以为不可。前辈录音都不这样唱。特别是二进宫中“保国家”是尽人皆知的净角嘎调,你先给使了,这不是“刨活”么?


    《二进宫》是我第一次听程派的李艳妃。大段二黄慢三眼“天地泰”六句唱词全不同于大路,听起来很新颖。吕洋的表现很好,程派哀怨婉转的声腔也合乎此时李艳妃的心境,流派的魅力在这里得到很好的展现。但是最后一剧还是唱的“加封太子和太保”,一字之改可真难哦!邓沐伟的唱,已不泥于裘派的窠臼,沉着大方,到了成熟的境地。凌柯的杨波,韵味很不错,加了渔樵耕读、四季花,就该把琴棋书画都唱完。觉得这场杨波的绿蟒和徐延昭的蓝蟒有些靠色。散戏后似乎对音响故障做了补录,希望看重播时能听到更正的更完美的声音。

 

本贴由老田2012年10月4日11:00:50在〖中国京剧论坛〗发表

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