尚小云与荣春社（一）

作者：尚长春

尚小云与尚派艺术

1.取名"尚小云"的由来

    父亲名德泉，字绮霞，1900年农历腊月初七生于北京，和荀慧生先生同岁，老哥俩的生日只差两天。荀先生生日是腊月初五。

    我家祖籍是河北南宫农村。父亲曾回过一次老家。那里姓尚的还真不少。关于我爷爷的情况，有人讲他曾当过王爷府的总管，也有人讲是养马的。听我表叔讲他是在一个王爷府里专管买书，有点像今天图书馆里的图书采购员。他作古以后家里就败落下来。我的祖母带着六个孩子生活很艰难。据说，祖母那时只好以拣废纸、换肥子儿为生（肥子儿是一种植物的籽儿，名叫皂角，又名皂英，它结的果实叫荚果，黑色，如蚕豆大小，性粘，可以代替胰子、碱洗衣服。清末民初，一些妇女梳头，用它和刨花掺在一起，用水泡了，代替梳头油使用)。

    没有别的生活来源。我的大爷后来不知为何离家出走，始终不知下落。我父亲行二，下面还有个妹妹，早年夭亡。三叔和四叔，有一个也早年夭亡；另一个曾在科班学艺，是唱武生还是武老生记不清了，他在科班挨了打后，因伤重致死。五叔尚富霞，最早是三乐班的，以后大概去了斌庆社，后来又到了富连成社。在富连成社，先是学花旦，后改小生。出科后，花旦小生都唱。以后又专唱小生，一直跟着我父亲。同时也一度和于连泉先生在一起唱戏。

     由于家境贫寒，祖母只好让我的父亲也去学艺。父亲先是跟李洪春先生的父亲学老生，经李先生建议，父亲又加入了三乐班，艺名三锡。著名老旦孙甫亭的父亲孙怡云是他的青衣开蒙师傅。

    一次孙老先生对我的父亲讲："你的名字不太响亮，你跟我学戏，就借我的一个'云'字，叫小云吧。"这样，父亲便有了"尚小云"这个名字。

2．正乐三杰

    父亲入三乐班后，先习武生，又学花脸，《空城计》里的司马师是他演过的角色。后来有位先生说："这么好的模样怎么唱花脸了?喊喊小嗓吧。"父亲一喊，小嗓还真不错，此后便改学旦角了。由于父亲先后学过三个行当的原因，后来我们弟兄三个，我学武生，尚长麟学旦角，尚长荣学花脸。

    三乐班是1909年(宣统元年)在北京组办的，在当时也算是个不错的科班，但学艺生活却是相当艰苦的。睡觉连枕头都没有，只用半块砖头。

    一年夏天，别人都放假了，老师不放父亲的假，就为一句唱腔过不去。

    在反复练唱的过程中，老师急了，说："你怎么这么笨呢?"并抬手用沙木戒尺朝他穿着单衣的小肚子捅了过去。等老师收回戒尺，父亲肚子上受伤部位的肉都翻了起来。而且伤口上扎进了许多木刺。父亲一下就躺倒了。

    "搭走，回家摘刺去。"老师冷冷地说。

    回家以后，祖母见儿子伤成这样，哭得很伤心，父亲把伤口上的木刺摘完后，糊上点儿东西，又赶紧回到了科班。

    父亲天资聪慧，在三乐班学习刻苦，因而，在百余名学生中，他和荀慧生等几个人是最出色的。三乐班改为正乐社后，世人称父亲、荀慧生、赵桐珊为"正乐三杰"。

    七年的科班生活结束后，父亲于第二年离开科班。出科时，他只有一件青褶子，连包袱皮都没有，只好用张白纸包着上剧场。

3．唱《母女会》出了名

    父亲生就特别要强。一次，父亲要和龚云甫先生唱《母女会》。龚先生的管事问道："谁唱旦角?呸--你也配!你想和龚云甫唱《母女会》，好好山后练鞭去吧，练好了再唱。" 父亲一听这话便憋下了一口气："好，我要成了角儿的话，头一个就要跟龚云甫唱《母女会》，你看我行不行?"从此，父亲开始苦练，和赵砚奎一道，早起打着灯笼，从住所地安门一直走到现在的龙潭湖附近喊嗓子。回到家，他的舅舅给准备好了早点，吃完后，赵砚奎拿起胡琴给父亲吊嗓子。

    不到一年，父亲的艺术有了很大的进步，头一件事就是找龚云甫唱《母女会》，结果唱得很成功。卸装以后，管事过来对父亲说："你得请客。当初要是没有我那几句话激你，你想和龚云甫唱《母女会》，那得什么时候?" 父亲二十六七岁的时候，在上海被选为"四大名旦"之一，一跃成为中国舞台上的著名演员。

4.提携后进

    父亲在他一生的艺术活动中，提携过不少青年演员。 父亲最早收的弟子是张蝶芬，那时还未创办荣春社。后来又收了赵啸澜、沈丽英、吴素秋、李砚秀、梁秀娟，这些都是早期的弟子。以后又收了黄玉华、董玉林、李函秋(男)、纪砚浓(男)。唱尚派戏最多的是赵啸澜，她演出的班底，整个儿是用我父亲的。

    有些年轻演员，虽不是父亲的弟子，但也得到过他许多的帮助，最典型的是张君秋、袁世海、张云溪。

    有一次，万子和对父亲讲："老板，您上华乐看看戏去。" "谁的戏?" "有一个小孩真不错，叫张君秋。" "好，那明儿去看看吧。" 父亲看了戏后，张君秋的母亲便有意让张君秋拜父亲为师。父亲了解到张君秋是李凌枫的学生，又了解到李凌枫是王瑶卿先生的学生，就觉着不能收。父亲讲："李凌枫先生培养一个学生不容易，还得指着学生吃饭呢，我给抢过去算怎么回事?"他还对李凌枫先生讲："你放心，我绝不抢你的学生。我可以给他说说戏，培养培养他。"后来实在推脱不了，父亲就认他为义子。我从富连成社出来以后，没地方唱戏，张君秋也没地方唱戏，父亲便让我俩一起去常庆社搭班学艺。演出时，张君秋在前面演《春秋配》、《起解、玉堂春》等戏，我演大轴。当时袁世海也和我们在一起演戏。《双盗印》里我演贺仁杰，袁世海演蔡天化。《罗四虎》里我演黄天霸，他演罗四虎。袁世海有一大优点，就是在台上能使尽全力把观众的神拢过来，父亲很看重他这一点，并着重培养他。我从常庆社出来时，张君秋、袁世海已经在父亲的班里演戏了。父亲唱《九曲黄河阵》时，戏中的"三霄"就有张君秋的一霄，另外两霄是父亲和何雅秋。袁世海演赵公明。《汉明妃》里，袁世海演王元寿。《千里驹》里，袁世海演刘理。当时，张君秋给父亲演二旦，到他能够往中间站时，父亲也给他当配角。比如演《红鬃烈马》，张君秋的王宝钏，父亲的代战公主。通过父亲带他们演这些戏，观众渐渐地知道袁世海、张君秋了。袁世海、张君秋也逐步具备了挑大梁的能力。张君秋从父亲的班出来后去了上海，和马连良先生在一起，他一到上海就红了。袁世海后来也搭了马连良先生的班社。有人讲，张君秋、袁世海是马连良先生培养出来的，这当然有一定的道理。但在此之前，他二人曾受益于我父亲这一点，恐怕是鲜为人知的。

    张云溪原来在上海，到北京后因为他母亲和我的舅母关系很好，我舅母就把他介绍给了父亲。父亲看了他的戏后，觉着不错，让他跟着自己演三牌武生。那时，张云溪只有十几岁。

    他跟了父亲许多年。因为这一点，张云溪逢人就讲："没有我叔叔，就没有我张云溪。我从上海滩来北京，谁也不知道我，不借他的名望，我连落脚的地儿也没有，更不用说日后成名了。" （未完待续）