尚小云与荣春社（二）

作者：尚长春

5．优秀的配角

    父亲很讲戏德，这也是众所公认的，在艺术上，如果他认为某一个人比他强，他甘当配角。赵桐珊先生的《能仁寺》拿手，父亲就让赵先生演何玉凤，他自己演张金凤。《福寿镜》 里，他认为赵先生表演胡氏的疯劲比自己强，就让赵先生演胡氏，自己演寿春。

    在舞台上，不少大演员是不愿意让配角太出色的，如果配角太卖力气了，夺了主角的光彩，第二天这个配角就可能不会再露面了。但父亲不是这样，他从不怕别人在台上"咬"他。他常这样讲："如果我要了两个好，你要四个好，说明你是好样的，咱们俩一咬，就过上电了，你来我往，互相刺激，戏就精彩了。" 父亲不见得演主角出名，有的时候，他演配角也出名。像《探母》里的萧太后就是个典型。这样的角色在戏里显然要比公主的戏少的多，但在父亲演来，也成了叫座的戏。

6．尚派戏的特点

    父亲一生演过的剧目相当多，如《梁红玉》、《秦良玉》、《虎乳飞仙传》、《比目鱼》、《千金全德》、《谢小娥》、《龙女牧羊》、《珍珠扇》、《前度牛郎》、《卓文君》、《云土娘》、《芝龛记》、《绿衣女侠》、《婕妤当熊》、《摩登伽女》、《汉明妃》、《福寿镜》、《刘金定》、《三娘教子》、《双官诰》、《春秋配》、《白罗衫》、《白玉莲》、《北国佳人》、《峨嵋剑》，等等。在父亲演过的剧目中，有着一个极大的特点，这就是本戏有百余出之多。对于这一点，过去的报刊上有捧的，也有骂的。骂者说，他没有一出"正儿八经"的传统戏。实际上，父亲传统戏的基础相当好，演传统戏质量也高。但父亲非常懂得，如果仅仅演传统戏，甚至因循守旧，没有自己的创造，就不能独树一帜、就没有自己的特色。仅就传统戏而言，有许多并非是照搬照抄而演，而都是根据他自己的理解，反复加工，才出现在观众的面前。如《昭君出塞》一剧，他改变了过去"唱死昭君，翻死马童，累死王龙"的演法，使这三个人物表演技巧的安排，恰到好处，特别是丰富了昭君表演中的舞蹈性。又比如把一些折子戏，增首益尾，改编成为情节完整的大戏，使观众看清了故事的来龙去脉。事实证明，正是在扎实的传统基础上，父亲的许多创造获得了成功。

     由于许多戏都是由几出传统折子戏串在一起组成的，其中不可避免地会将文戏、武戏、青衣戏、武旦戏掺合在一起，因此有的新编戏一演就是几个小时。这样父亲的演出与多数演员相比就有了两大不同点：

     一、文戏武戏一身兼

    比如他演《刘金定》，从《双锁山》起，是花衫戏；接着《女杀四门》，是武旦戏；再接着《火烧余洪》，又是一出武旦戏。三出全是传统折子戏，主要人物都是刘金定，一般应由两个行当的演员来演。但父亲一人兼任，因此，这出戏，父亲每演必满。 再如《梁红玉》，从梁红玉当妓女的《玉玲珑》演起，到《战金山》一折完。前文后武。《秦良玉》，前面是大段的武戏，到"探营"一场时，就要唱大段的二黄慢板、原板。

    二、一晚上的戏从头顶到尾

     对于多数主要演员来讲，尤其是那些名气大的演员，在一晚上的戏里，多数情况只唱一折戏，也就是四五十分钟的时间，即使是唱双出也不过一个多钟头，但父亲的演出，往往一开戏他就上场了，一直到剧终才下场。 这种情况，除了前面提到的文武戏外，仅从纯文戏中也可以看到。 如他演《白蛇传》，从白蛇下凡演起，一直到《雷峰塔》结束，一连几个小时。《三娘教子》，从薛广娶王春娥起，到团圆结束，戏中仅大段的唱腔就有好几段。

    父亲的嗓子非常好，虽说他的戏文武相间，时间又长，但他的嗓子却是越唱越亮，越唱越脆，因而有人称他是铁嗓钢喉。

    父亲的京白戏也很好，拿手的有《儿女英雄传》等。他的念白喷口有力，字音清楚，十分见功夫，字字送入观众耳中，让人听得明明白白。

     此外，父亲的昆曲戏也属上乘。

     总而言之，把"文武昆乱不挡"这句话用在父亲身上，是再恰当不过的。

    在20年代，父亲还演过一些时装戏，像《摩登伽女》。在这出戏里，他演的摩登伽女，烫发，穿印度风格的服装，脚下是丝袜和高跟鞋，最后跳英格兰舞。为了跳这个舞，他专请了一位英国舞蹈老师来教授。这出戏里还用上了钢琴、小提琴等西洋乐器。那时杨宝忠正傍着父亲，每次《定军山》演完后，他就马上卸装，换上西装革履，拿起小提琴，上场和钢琴师一起为父亲的英格兰舞伴奏。父亲这出戏，人们评价不一。不过，只要演这出戏，票价就要加一块钱。这出戏一般不演，要演都是在募捐义演或是荣春社经济上赔钱的时候。

     从很早的时候起，父亲就自己挑班，并与许多名家同台合作，如与四大名旦里的其他三位先生合作，与谭鑫培先生合作，与杨小楼合演《楚汉争》、《湘江会》，与孙菊仙合演《三娘教子》、《战蒲关》，与王瑶卿先生合演《乾坤福寿镜》。另外，有许多优秀的老生演员给父亲挂过二牌，像余叔岩、谭小培、王又宸、马连良、谭富英、奚啸伯、言菊朋等。

关于荣春社

1．荣春社是怎样办起来的

    关于荣春社，过去一直有这样的一种说法：荣春社是尚小云为尚长春办的。这样说不确切。不过，真要是刨根问底的话，荣春社的起因，还得从我身上谈起。

     我小时候呆过三个科班。富连成是第一个。入富连成时是7岁半。我是走读生，只在那儿练功、学戏，和学生一起吃官中饭。有时我也被准许到前院和叶盛长先生，还有一个关先生(好像是富连成的文书)一起吃饭，四菜一汤，比学生的饭食强多了。可我倒愿意在后头和学生们一起吃，那儿热闹，也随便。 我没入富连成之前，富连成的学生李盛藻(我的叔伯舅舅)带一批人离开了科班，这时"世"字科的学生一时又接不上去，富连成一时出现了不景气的现象。在这时候，有人建议我父亲帮他们忙，重整旗鼓。一次萧长华先生向父亲表示了这个意思，父亲二话没说就应承下来。 首先，父亲给叶盛兰排了一出《秦良玉＞(那时叶盛兰先生唱旦角，还未改小生)，紧接着又给李世芳、毛世来、袁世海排了《昆仑剑侠传》。这两出戏一演出，富连成又有了生气。

    父亲一看势头不错，又给叶盛章排了《酒丐》。这个戏的剧本是父亲专门请还珠楼主写的。以后又排了《金瓶女》、《娟娟》等戏，使富连成又有了新的活力。

    我是在父亲为富连成排戏的时候，进富连成的。萧先生为了使父亲能长期为富连成编戏排戏，提议袁世海、阎世善、毛世来、李世芳和我五人结为把兄弟。于是我们五人在富连成社前院佛堂里的祖师爷像前，举行了结拜仪式，叶春善老先生亲自为我们举香。

    在富连成练功不到半年，我开始向王连平先生学戏。头一出学的是《淮安府》。一起学的还有李元瑞、茹元俊、谭元寿等。可是到最后却让我演戏中的小老道。后来我又跟王喜秀先生学《四郎探母》里的杨宗保，使大嗓，按娃娃生唱。演这出戏时，铁镜公主是刘元彤演，四郎有刘世勋、杜元田、于世文三个老生合演，大国舅是艾世菊的，二国舅是詹世辅的，萧太后是刘世莲的，现在在台湾的哈元章演六郎。学完这出戏，刘喜义先生给排了《三角寺》，我的灯童。刘先生看我的灯童还行，就又给排了一出《小天宫》，又叫《造化山》。学完这出，又回到王喜秀先生那儿学《朱砂痣》，但学的不是主角员外，而是病鬼吴惠泉。

    有一天，我从科班回到家里，五叔尚富霞问我："你学什么戏呢?"我说："学《朱砂痣》呢。" "嗳，《朱砂痣》好戏啊!来，我给你吊吊嗓，听听。" 刚唱完了头两句，五叔便把胡琴一撂，责问道："你学的什么活儿啊?" 我说："我学的吴惠泉。" 五叔气愤地说："啊?你爸爸这样给富连成卖命，就让你学个病鬼?"说完拉着我的手来到父亲面前，气冲冲地对父亲说："明儿别让他去了。" 我父亲不解地问："怎么了?" 五叔说："你问问他学的什么戏吧。" 父亲问我学的什么戏，我原原本本地告诉了他。

    父亲想了想也觉得别扭，就说："不去就不去吧。" 第二天我就没去富连成，这时我是8岁。 不去富连成，也不能在家里呆着。于是托人找老师，打算在家里学戏。有人给介绍了沈富贵先生和陈复康先生，在煤市街的泰丰楼，我拜他们二位为师。陈先生当时是常庆社的社长，常庆社的社址在城南游艺园，也就是现在友谊医院一带。

     沈先生头一出戏也是给说的《淮安府》，陈先生给说的是《武文华》。这两出学会了，沈先生又给说了《罗四虎》。

    戏是学了，上哪儿去演呢?干脆就到常庆社搭班学艺吧。这时袁世海正搭父亲的班，父亲便让他陪我在常庆社唱戏。 过了一年的样子，因为一些原因我又从常庆社退了出来。

     出来以后，家里又请了两位老师在家里教戏，再找十几个和我年龄相当的孩子，陪我打打把子，唱唱戏。一共18个人，我们称之为"十八子"。这以后，陆陆续续又有人找上门来要求加入。家里一琢磨，再加18个，来个"三十六友"吧。可刚招完，又来了，而且越来越多，几乎每天都有人要求加入。这怎么办呢?家里说我是属龙的，要不就挑属龙的凑"一百条龙"吧。可还是不行，找上门来的还是不断。索性敞门收吧。干脆办一个科班，日后也好培养出一批人才，那么给科班起什么名字呢?想来想去，就想出了"荣春社"这三个字。这三个字和我有点关系，因为我的名字有个"春"字。

     荣春社从1937年初夏开始筹建，至1938年春天，学生已有二百余人，通过一年的训练，有了初步的演出能力，可以拿出来的剧目约有一二百出。

     1938年旧历二月十五日，也就是我10周岁的那年，荣春社在中和戏院正式宣告成立。那天，戏院的大罩棚里，摆满了亲友来宾赠送的礼品，场面十分隆重。

    头二天的戏，完全是用来招待各界。记得头一天的大轴戏是《水帘洞》，我演猴儿。上场后，唱完"粉蝶儿"该念诗了，结果头一句就忘了。我急坏了，连忙小声朝侧台问："先生， 念什么词呀?"台底下"哗--"地叫起倒好来。

    父亲这会儿沉不住气了，急得直嚷嚷："怎么不念词啊?你他妈怎么不念词啊?" 他越嚷，我越是想不起词来，后来好不容易才想起来了。 当时姜妙香先生的夫人--我的大姨妈在台下看戏。戏刚刚结束，姜夫人就让人搀着往后台赶。等她到了后台时，父亲正用舞台上用的竹子做的堂板狠狠地打我呢。

     "不能打了!不能打了……"姜夫人边喊边不顾一切地扑在我的身上。

    就在这时，父亲的板子也重重地落在了姜夫人的身上。 在场的人都吓坏了，父亲更是惊恐不已，他怎么也没想到他的板子竟然打在他的大姨子身上。

    姜夫人身体本来就不好，挨了这一板子，使她又受到了不小的惊吓，回去的第二天就开始发烧，没几天的功夫便去世了。

    以后，每逢提起这件事，家里人就冲我道："都是因为你!"为此，我能说什么呢?大姨妈的确是为了我呀! （未完待续）