作者：尚长春

2．发现人才，人尽其才

    荣春社和别的科班一样，所有学生入科班以后也都是按照各自的条件，分行当学戏。父亲常常亲自参预这项工作。蔡荣贵、郭春山、李洪春先生帮着他。在荣春社，为了让每一个人都能最大限度地发挥自己的特长，有的学生因为所学行当没有什么起色，马上就让其改学他行，改行后若仍无变化，就再改，直至合适为止。有的学生虽说学本行也不错，但考虑到学另一行更有发展，更符合科班演出的需要，也不惜让其放弃原来的行当，改学他行。这样的情况，在我们科班里是不少的。

     如贾寿春，原来唱摔打花脸，专演《白水滩》的青面虎、《竹林记》的余洪等角色。经科班的老师研究，让他改小花脸。他改小花脸有一个有利条件，他的父亲是唱小花脸的，他可以继承他父亲的本领，对自己的发展更有利。

    像旦角孙荣蕙，他开始唱二花脸，《五鬼一条龙》里他演法源僧。有一天正排着戏，父亲到后院来察看，觉着孙荣蕙小模样长得挺好的，就对耿明文先生讲："耿先生，这个学生归我了。这法源僧你换人吧。"打那儿以后孙荣蕙就跟父亲学旦角，结果一唱就红了。以后，全部《春秋配》、《汉明妃》、《福寿镜》、《蛮荒少女》等戏都由他主演。孙荣蕙现在天津。因解放以后不提倡男旦，他就改了小生。他曾傍过荀慧生先生。 过去的科班是必须经常演出的。但这必须具备一个基本条件，保证学生能一拨儿一拨儿的接上。否则就无法保证演出。

    荣春社在这方面是做得较好的，注意不断的发现人才、培养人才。像徐荣奎，他过去是山东一个戏班的，后来戏班散了，他来到北京，正赶上荣春社招生，那时他十来岁，比别人大一些。入科前已会两出戏，入科后就让他先学《珠帘寨》，由王少芳先生为他开蒙(王少芳是我的表哥，解放后在安微省艺校任教，现已退休)。徐荣奎一方面和王少芳先生学戏，一方面反复地用留声机听孟小冬《珠帘寨》唱片中两段主要唱腔。学完后演出，头一场就唱红了。以后，凡是老生戏就让他唱。在荣奎嗓子正冲也老成的时候，又选择培养李甫春、吴荣森作预备队员，也让他们听孟小冬的唱片，跟少芳老师学，同时看徐荣奎演戏。在李甫春、吴荣森学了不少戏时，荣奎变声了，他俩马上就顶了上去。在李甫春、吴荣森正红的时候，吴喜玉、罗喜禄这些二科的学生又准备上了。旦角行，在孙荣蕙要变声前，又培养了杨荣环；荣环要变声前，又培养了尚长麟。武生行也是一样。我嗓子要变声的时候，孙瑞春、赵和春、刘雪春这些人就一批批接了上来。因而荣春社没有出现因为学生倒仓演不了戏的情况。所以我父亲不仅在艺术创造方面，在办科班培养学生方面也的确有一套行之有效的办法。

     荣春社从成立到结束，共招收了两科学生。在科学生最多时达四百多人。

     头科学生，凡学文戏的其名字中间的字一律为"荣"字；学武戏的，最后一个字为"春"字。1941年左右，招了第二科。此时长麟已10岁。这科学生，学文戏的，名字中间有个"长"字；学武戏的中间有个"喜"字。由于有些学生刚入科时学文戏，后来又改学武戏，名字就没有改。

    在荣春社，父亲是东家，又兼管理，又是教师，加上他自己还要演戏，所付出的精力、财力是很大的。

    父亲从早上察看学生上课，一直到晚上亲临舞台为学生把场，几乎把整个身心都扑在学生身上，光是每天往后院科班跑，就得有几十次。

     为培养学生，为了得到观众对荣春社的支持，往往封箱戏若遇上学生演《四郎探母》，父亲便不声不响地在楼上化好妆，然后拿块牌子，上写："今晚特为酬谢观众，尚小云饰萧太后。"这块牌儿往前台一立，你看吧，剧场的电话就忙上了，观众们纷纷把这个消息转达给亲朋好友。

     为了荣春社，父亲卖了七所房产(最好的一所有假山、走廊，相当讲究)。拿这笔钱置戏箱置设备，以及垫付全体人员的吃穿住行、工资和其他所有的开销。当然，荣春社办了这么多年，仅靠这点钱还是不够的。虽说科班经常演出能挣一些钱，但这些钱往往还不够开销，赔钱的时候也常有。在这种时候，父亲就得靠他自己的演出来填补亏空。他办科班，不靠财东撑腰，经济上赚了赔了全是自己担着，但他也不指望学生给他挣多少钱。在别的科班，学生七年坐科期满，还得再干一年或两年，给师父唱戏效力，挣了钱，都归师父。但在荣春社不是这样。学生出了科，愿意搭班就搭班去，愿意在大班跟父亲唱戏，就给开"份儿"(工资)，从不克扣学生的收入。父亲的心思就是想培养出人来，自己脸上也有光。现在，全国各地的剧团、戏校，几乎都有荣春社的学生，海外也有一些。 荣春社都是小孩子，小孩子演戏就要有小孩的特点，内容要丰富，形式要多样。整个舞台多姿多彩，热热闹闹，这样才能抓住观众。如我们演《天河配》"云路"一场的仙女是32个，有大段群舞，相当整齐。七月七牛郎织女见面那一场，上来许多的灯童，他们有的拿着老式的莲花灯，摆出"天下太平"的字样；有的拿着放大了的积木形状的灯，组成图案；还有不少人拿着各种鸟形搭成鹊桥。我们的许多戏都有布景。由于新戏多，我们科班的服装也多，别人有一堂，我们足有四五堂。这些服装都是父亲自己设计，一出戏有一出戏的服装。此外，我们科班的服装基本上都是私房货，做工用料都很讲究。我们一堂服装往往是别人三堂服装的价格。比如《七擒孟获》里诸葛亮穿的八封衣，完全是照马连良先生的私房货制作的。

3．严格的训练

     父亲对待艺术极认真。他虽是老板，但他不是往那儿一坐只听汇报，而是经常去看老师教得怎么样，学生学得怎么样，如果发现教师教法有问题，他会不客气地提出来。他讲这个理儿："我花钱请你，你得实授，你不实授，学生们将来到外头演出，人家一问，哪儿的?荣春社的。谁起的荣春社?尚小云。我挨这个骂?" 他自己给学生上课是很严厉的。学生们没有一个不怕他。

    为了演出能够达到高质量，父亲一辈子都没有放松过对自己的要求。他常常对我们讲："咱们是干什么的?咱们是唱戏的。人家花了钱，你台上就得对得起人家，尤其是遇上刮风下雨还来看戏的观众，我们更得使出全身的力气来唱，否则不但对不起观众花的票钱，更对不起人家的这点精神。"

    父亲对于舞台上出现的任何差错都是不容忍的。一旦出了错，那么散戏后，谁也别想卸装休息，乐队也别走，重新排戏，从头场排到末场，他坐在台下看着，一直到排好为止。出了严重的错，还要另外责罚。

     一次演《武文华》，我一看再看，以为父亲今儿没来，就稍微偷了点儿油，原规定走30个旋子，我只走了25个。 一散戏父亲就说："都别卸装，从头来一遍。" "怎么了，今儿晚上我没出错啊?"我心想。

    当戏排到走旋子时，我按规定走了30个。

    "等会儿。"我刚要继续往下排时，父亲把我叫住了。

     "走了多少?" "三十。" "刚才你场上走多少?"父亲又问了一句。

    我还是说："三十。""啪"的一声，父亲狠狠地煽了我一个嘴巴。

    "你们大家伙都卸了，你再走旋子。"父亲非常生气，他要惩罚我。我只好再走旋子，左一个三十，右一个三十，这可把我累着了。

     还有一回，李世芳演《昆仑剑侠传》，身上的裙子掉了，那还了得!父亲非要打李世芳五板不可。当时，许多人出来讲情。有人说："他现在有点名气，别再打他了。" 父亲说："不行!是听你们的?还是听我的?十大款(指舞台上的十大忌讳)你们懂不懂啊?" 最后，萧长华先生也出面讲情，可是父亲仍不让步，对萧老先生说："二叔，您这可不应该，您是懂得十大款里台上掉裙子该当什么罪的。我打他对不对?如果不对，我趴在那儿，您打我，谁让我管您叫二叔呢?" 父亲的这番话，使萧老先生也没词了。

    李世芳，这个小名角，到底没逃过老师的板子。有一回演《大回朝》，在"五马江儿水"曲牌里，龙套的标子没举齐。回到驻地，父亲说："今儿个《回朝》都是谁的龙套?都过来。"大伙儿忽啦啦地站了一大片。

    "今儿个你们的标子为什么不齐啊?怎么回事?"大伙儿你看看我，我看看你，无言答对。

     "把你们的大棉袄找出来，拿藤杆把大棉袄挑起来，举齐了。" 等大伙儿挑着棉袄举齐了，父亲上头院了。好几排人就这样站着，举得大伙儿直打哆嗦。 那时散戏晚，我们回到家怎么也得l点多钟。再这么一折腾，半夜过去了。有的老师看着差不多了，便到头院去说情："您饶了他们吧，他们下回不敢了……"父亲来到后院，把大伙儿骂了一顿之后说："收了吧。告诉厨房，给他们一人弄碗热汤面吃。"

    父亲对学生们保护嗓子和身体的要求也很严格，平时不许乱吃乱喝。演完了戏一身汗，谁想脱了衣服往风口那儿一呆，再吃点凉的图个痛快，甭打算! 有一回，演《大破黑狼山》，前面是《卧虎沟》，讲的是艾虎招亲的事。头一天我的嗓子还是当当的，可第二天刚刚帘内念一句"走哇"，嗓子就变味儿了。

    下场后父亲生气地问我："你嗓子怎么回事?…""我也不知是怎么回事。"我的话音还没落，父亲的巴掌已落在了我的脸上。"说，吃什么来着?""什么我也没吃啊。""趴下!"父亲打了我十下。可我扮着戏呢，有眼泪也不敢流。这时，有人说："来了来了。"我立即上场去。等从场上下来，父亲还是继续追问："说，吃什么来着!""什么也没吃啊。""趴下。"又是十下板子，这时又有人催我上场…… 就这样，我下场了几次，父亲就让我趴下了几次，直到打得我无可奈何，只好"招认"就吃了点瓜子为止。

     在荣春社，有人以为我的父亲是社主，我就可以享受特殊待遇，实则不然。我的特殊待通无非就是每顿饭可多要一个菜，或两个菜；其他特殊的地方，就是挨打时，别人挨五下，我挨十下。

    作为一个旧社会科班的班主，父亲是爱学生的。在可能的情况下，他为学生学习和生活创造一些好的条件，尤其值得一提的是，父亲革除旧科班的一些旧规矩。 如旧科班学生入科，学生家长与科班都要订立"生死合同"，俗称"写字儿"，其中总要有"悬梁自尽、投河觅井、打死无论……"等内容。荣春社也订合同，但以上那些使人胆战心惊的字眼，父亲经过考虑，决定一概除去不要。他自己是坐科出身，他的一个胞弟就是在科班挨打致死的，因而他深深厌恶这些旧规矩。 (未完待续）