通天教主--王瑶卿（下）

作者：刘松昆

    革新先驱 创造流派

     王瑶卿的鼎盛之年，正值光绪年间。当时旦角各行界限划分极严，老一辈演员都恪守旧规，无人胆敢逾越这条鸿沟。虽然王瑶卿青衣、花旦、刀马旦无一不精，文武昆乱不挡，但只能演青衣，深感不能兼演的苦衷。在谭鑫培革新精神鼓舞下，大胆革新。在他30岁的时候，首创了熔青衣、花旦、刀马旦于一体的"花衫"行当。极大地丰富了旦行的艺术表演。尽管有人攻击为"外道邪魔"，但他顶住了，并得到观众的欢迎和支持。徐凌霄曾誉之为"非青衣、非花旦，卓然自成一家。" 他对唱、念、做、打都进行了一系列的创新。其唱功，被誉为"有骨头的唱"，刚健爽脆，尤以[西皮]见长，[快板]更见功力。念白清朗爽利，韵白生动自然，京白极富生活气息，更善用韵白和京白相间"风搅雪"的念法，以表现特定人物的风韵。做表善用步法和水袖技巧，来表达人物思想感情。如《长坂坡》"跑箭"的圆场；《武家坡》"跑坡"的下场；《乾坤福寿镜》"凉疯"的舞袖等等。都有独到之处，成为"王派"艺术的定型模式。

    他极重"以形传神"。故对化妆、服饰、鞋履、扮相、砌末、把子等诸多方面，都精心改进。如《樊江关》的樊梨花改扎软靠、斜蟒，并设计了女夫子盔；《破洪州》的穆桂英，改为蝴蝶盔、软靠；《珍珠烈火旗》的双阳公主，设计了别致的回回盔和长方靠旗。《贺后骂殿》艳装改黑帔、系绦子；《探寒窑》的王宝钏，改为从上垂下一绺散发；尤其《十三妹》中的废跷，精心设计扮相，是独具匠心的。大红的战裙战袄、扎腰巾、戴风帽、插面牌、花薄底靴、挎弹囊、背弓刀。胯下一骑乌云盖雪的"驴儿"(青丝马鞭)。眉间点一俏丽的朱砂红。恰是江湖女侠的扮相，令人称赞不已，沿传至今。《棋盘山》窦仙童和薛金莲两人所使用挂一排穗子的双刀，这是别的旦角戏里所没有的。诸如此类的革新，举不胜举。他不愧是一位革新创造的先驱。

桃李满门 四代梨园

    王瑶卿由于过分的劳累，嗓子过早地"塌中"。1926年最后一次到上海演出，此行是为了提携其侄王幼卿。此时年46岁，已立意息影舞台潜心传艺。在沪经顾森柏、周梓章介绍收程玉美为徒。程玉美即1995年以90高龄谢世的王瑶老掌门大弟子程玉菁，"玉菁"为李释戡于古瑁轩所改。在此之前王曾收程砚秋的岳父果湘林为徒，但果早已蓄须息影舞台，故后入王门的弟子，都尊称程玉菁为大师哥了。

     在王门女弟子中，年龄最大的是新艳秋(原名王兰芳，字玉华)，1910年生人，今仍健在，86岁仍粉墨登场。王门"玉"字辈女弟子最大的是王玉蓉(原名王佩芬)，20岁拜入王门，1994年82岁时病故。王瑶老的最小弟子是谢锐青，原为四维戏校学生，名谢维蓉，1950年经田汉介绍，王瑶老以69岁高龄，收了最后一名年仅17岁的关门弟子。

     王门弟子有男有女，有长有幼，有在京的，也有外地的。后来就不按"玉"字排名了。用"玉"字的只有程玉菁、王玉蓉(女)、冯玉铮(冯子和之子)、罗玉萍(女)、范玉秋(女)、于玉蘅、牟玉秀、张玉英(女、非中华戏校之人)等。中华戏校"玉"字的弟子，是属巧合，如：李玉茹、李玉芝、白玉蔽、侯玉兰、吴玉蕴(即吴素秋)等。另有李氏三香：李艳香、李吟香、李秀香；马氏三艳的马艳云和马艳芬；章遏云、章逸云姐妹；张云燕、张贯珠、张婉云、张曼君、赵金蓉、赵岫云、杜丽云、杜近芳、王芸芳、王兰芳、李慧琴、海艳琴、雪艳琴(黄咏霓)、邓德芹、华慧麟、新艳秋、梁小鸾、冯金芙、金碧艳、云燕铭、谢虹雯、绿染香(严秋月)、小王玉蓉(王玉蓉长女)、杨德华、谢锐青等(以上女)。黄玉麟(绿牡丹)、李香匀、周承冶、郭效卿、宋德珠、吴绛秋、戴衍万、林秋雯、高华、李凌枫和张君秋师徒等人。

    晚辈请教的还有徐碧云、赵桐珊(芙蓉草)、朱琴心、王吟秋等人。另外票界的南铁生、章小山、苏效宇是属半师半友聆教者。

    王瑶老对梅、尚、程、荀"四大名旦"，不但根据其四人特长分别培养成为各自的流派创始者，而且据其特点传其剧目，使之成其为代表剧目。

     新中国成立后，王瑶老接任了中国戏曲学校校长职务。以炽烈的热情，充沛的精力，投入了新的戏曲教育事业。一切事宜都事必亲躬。在辛勤的汗水浇灌下，培养了成百上千的艺术之花，可谓"桃李满天下"。

     王瑶卿尚有三弟丽卿，亦工旦行。为其叔父王家荫之子。丽卿胞妹为姚玉芙妻室。丽卿子王世霞(亦名世侠)，工小生；王瑶卿胞弟凤卿，娶钱俊仙(王世续姑父、刘雪涛岳父)大姐为妻，与王琴侬(王世续之父)为联襟。生有二子，长子少卿，原习老生后为琴师。娶钱恩瑞(俊仙长兄)之女为妻，有子继曾。王凤卿次子幼卿，自幼随伯父习旦行，因王瑶老只一女无子，故过继瑶卿房中为爱子。幼卿娶杨盛春姐为妻，生有二女二子，长女存德适高维廉之侄兴华为妻；次女早逝；长子绍曾，妻室罗玉萍；次子荣增幼入荣春社，后毕业于中国戏曲学校，工老生，曾任中国戏曲学院院长之职。妻室宋丽芬。至此王门为四代梨园世家。 （摘自 《中国京剧》杂志 1998.1）