“荒腔走板不够调”

    “荒腔走板不够调”，是京朝派“听戏”的，所认为大忌，然而仅止不荒腔、不走板，不凉调，也不算名角。如扫边的老角，也不犯忌，而无名者多矣。
    王长林是名丑，唱起来喜欢用荒腔走板逗趣，其青石山之王半仙之“我本上方一洞仙”之原板西皮及奇冤报张别古之“他那里叫一声张别古”之原板二黄，能够大耍其腔，让人听不出什么板来，什么味来，然而还真是别有风味，此所谓反常为滑稽也。
    王瑶卿系的旦脚新腔，走“险”走“湾”，有时以下句之腔匀出上句，有时以收句之腔，化入起句。（下缺失）

于戏！古人的旧剧观

    中剧多半是超时代性的，剧本上虽多历史人名，然所描写者决非死人传记中之事实，多为演现实的社会，其托于古人或神怪者，大半为免于时忌，作掩护之用耳。京朝派剧家动辄标榜曰某朝历史，某将某帅身分，新剧则讥笑曰替死人动作，贩陈年古董，于戏，冤哉。
    昔某校演义务戏，一外国教授每一出戏必问：什么朝代。盖伊亦习闻中剧专演古人也。偏偏卑人看戏，向来不管朝代，亦只可信口应之。于捉放则答曰汉，于汾河湾则答以唐，于打鱼杀家实不愿答矣，勉强答曰宋。最后韩世昌演思凡，彼又问：WHAT DYNASTY？我实不胜其烦，则答之曰：这不是朝代了，是二十五世纪以后的事，比现代还超越几倍，乃是潮流上十万火急的急先锋啊！

由王君直说到谭派

    方清之季，谭腔风靡京国，口摹而心拟者，何虑千数百辈。惟君直独擅名，因其亲授谭氏“真像”二字之褒，所谓等龙增价也。
    王之嗓音清越，亦有圆厚之气韵，惟念字不脱津音。民国后年未甚老而渐入衰境，某次堂会骂曹，竟有荒腔，群相惊诧。又一次那家花园堂会，有君直的戏码（还有个姓言的，唱汾河湾，据说是溥侗君的大弟子）而竟未到，予颇失望。添了一出打棍出箱，予不识为何许人，询之同座始知即小小余三胜已改名余叔岩，在春阳友会。初听仅平平，嗓嫌失润，岂知入后愈唱愈有劲而且狠挂味，惟其不甚豁亮，发而显得干甜，一时座中皆说：到底是内行出身，始终无松懈，继谭者必此人矣。予曰此人一出，确有承谭之望，但流弊当比谭更甚。以后只要学腔就行，什么嗓子都行矣。
    近时所谓谭派票友，大抵为（一）直接研究谭者，如王君直，及前三年已故之马振青皆是（二）由陈彦衡处间接搬取者（三）摹余叔岩者。前两派皆不甚看重余氏，然皆无余氏之全才，能自创一局面。第三派更可不必，因叔岩自身总算够一格，若再去摹他，则江河日下矣。

    按：王君直1931年1月11日殁于南京

珠帘寨

    不是一次了，每逢朋友们凑合在一起的时候，珠帘寨当然是时髦的要素，我是老干陈敬思，那去李克用的朋友照例要谦让一下“自然是您的李克用啊”。
    我说：不然，您当是陈敬思的“活”轻吗，既不“收威”，单说解宝，两个人是铜缸铁瓮，旗鼓相当。而且这出戏就这一个老生，身分决不能低起改造的李克用。
    我唱陈敬思，可不能像鲍吉祥伺候余马高，沿路下剪子，交代对方的节骨眼，只要嗓子在家，定学汪笑侬死咬谭鑫培。
    谭鑫培虽被老汪咬的一身重汗，戏毕还是向老汪深致其佩服，大表其同情。他还明白这路对啃的戏，专仗一边出风头，是满不了台的。
    如果陈敬思都可以照鲍先生的办法，二进宫也可以专挑一个徐延昭，连杨波带国太，都可以用扫边角儿，有是理乎。
    克用固然有三个“哗啦拉”，只要晓得一平二哗三啦啦的发调法，亦不是甚甚奇货可居（所谓高者，衬托得法，自然有劲，一味钻高，冒调倒字，反而惹笑）。
    想起扎金奎“叫人来，将宝，抬上殿”，翻高唱调面，显得余叔岩没有声了，倒是个有勇气的。