明末遗恨谈荟

    明末遗恨，别名煤山恨，是十六铺新舞台排出来的，潘月樵饰崇祯，老扮说京白，是新型京戏的第一声，打出江南半壁天下，崇祯归做工老生应行，京派老生吃不消狠派作风，数十年里头没有人动，有之，自高庆奎始。庆奎善于演悲壮激烈的历史戏，这出戏当然红了。当时有人批评高庆奎的历史戏出出是京派创作，明末遗恨是拾南派的牙慧，毋乃盛名之累。我认为不然，他有一个伟懋贡献，是将京白改成中州韵，我不敢说他点石成金，反正将明末遗恨演成典型京戏，并且造成习惯，从此南北演者派头宗潘宗高随便，可是念白一概响应高庆奎（就是中州韵，也好叫韵白），而不再京口（就是京白），这恰是高王爷的护法大功德，我们该崇拜他才是，如何可以訾议盛名之累呢。
    麒麟童将明末遗恨演成麒派名剧，与高庆奎演成高派名剧一样，是玩意儿的成功。论资格，麒麟童却得奉高庆奎为先觉。因为麒老牌在丹桂第一台演明末遗恨，的的确确说京白，没有红，直到在天蟾舞台的连台满清三百年里演明末遗恨，才改中州韵。那时高庆奎的明末遗恨早已红过云南半边天了。麒麟童见吃香，灵机一动，待出码头，就摘出来单唱，居然后来居上，价值超迈一切麒派本戏，固然玩意儿好有以教之，但是改中州韵，红在高庆奎之后，是铁般事实，所以我数麒派明末遗恨，不敢忘高派明末遗恨。
    在目前，崇祯多如过江名士，都皈依麒派，高派却只有乃婿李盛藻与乃徒白家麟两份传其衣钵，京派老生与京派文武老生，没有第二份够高派狠的资格，倘然演，准是白垫。

割发代首谈荟

    割发代首，本来是弋腔戏，后来翻成皮黄，张绣归靠把老生应行。当时诸寿卿（林树森的师父）独擅胜场。后来归做工老生与武生越俎代谋，是做工老生的成绩好，因为全剧只与于禁打一套快枪，其他场子都注重做工，做工老生得能驾轻就熟，便宜行事。武生将上半个张绣唱成阳平关的赵云，下半个张绣唱成冀州城的马超，中半个文打扮的张绣唱成手足无措，不知所云的样子，那还有什么看头，目下断然推老牌麒麟童为祭酒。
    割发代首绝对须从马踏青苗演起，一来是戏名的正义，二来漏曹操的淌马功夫，目下全材曹操渺不可得，有一位老先生偶尔反串，先正典型，卓而不群，倒是标准大雅，是老开赵如泉。上半出的奸，下半出的逗，极骊颌探珠之妙。
    邹氏思春，已经删去，这节是检场（现在叫司台）显能所在，删去后，不再学习，现在请教年轻的检场，都瞠目敛手，不知道是怎么一回事情了。邹氏归花旦应行，荀慧生、小翠花、芙蓉草做得好，小如意（按：即徐艳霞，原是梆子花旦，后改皮黄，最后改小生）、海棠红摔得好，做摔都好，贾璧云、王兰芳亘古二人。
    典韦分两派，老派戴一字，不带醉韦，新派戴扎，带醉韦。我认为新派比较精彩，据说王永寿最好。我所见过的允推刘奎官极文唱作、武摔打的能事，他就是踩王永寿的模子。有一份好典韦，我没有见过，不胜向往，只好待我死后在阴间瞻仰了，是杨小楼。
    胡车，要好武丑才来得了，有念有唱，准纲准词，倘若没有学过，现说万万说不会。走边的排头，盗钩的矮子，推车的身段，都繁重得异乎寻常。武丑饰惯鸡鸣狗盗之辈，胡车是顶盔穿袍的将校，定计歼敌，自有大将军八面威风的身份，所以派戏的得拣拣人头，倘使派错，可以使全剧受着影响。我在天仙茶园看周来全（周四宝、周五宝的父亲）与孟秃子（名鸿芳，孟小冬的大伯伯）的，全本昆弋，酣畅淋漓。傅小山闷，张黑怯（按：指唱念带怯口），王长林老，杨四立好，叶盛章可，却在反串的里头看过一份尽善尽美的，是苗胜春，苗二哥真是万精博士。
    贾诩俨然是鲁肃身份，照例归硬里子，高百岁陪过乃师麒麟童，自是空前绝后的伟大，角儿捧角儿，照样有叫磕堂好的十足苗头，戏在人为，信非虚言。

翠屏山谈荟

    翠屏山的石秀，在书里，是一个不近人情的匹夫，因为潘巧云虽然私通海阇黎，并没有阎惜娇潘金莲贾氏等恋奸谋夫的辣手辣脚，纵然被杨雄捉着奸，告到当官，绝对罪不至死。石秀非逼杨雄杀死她不可，无非报复反诓之仇。按江湖之道，欠写意（按：沪语，意为做人有欠缺）。在戏里，石秀也是尴尬脚色，吵家要唱上板的西皮，没有嗓子来不了，杀僧要耍刀，杀山要耍棍，没有武功来不了。杨小楼生平不动翠屏山，只落得谭鑫培以壮年唱武生的余绪来凑合凑合，这出戏的千艰万难也可知，这是讲武生应行的话。武生里我见过两份好的，是吕月樵与马德成，后来归谭派老生反串，都只管吵不管杀，好好一个强头白耳朵的拼命三郎顿时变成呵腰曲背，一兜儿痰的老枪（现在一般谭派老生，当然早已脱离黑籍，实授强国民了），太也不像，尤其是罗小宝也来一个，简直不象得怕人，不过讲到唱，数罗小宝拔尊。麒麟童这出戏很不错，唱的是麒派本命星君，刀是李春来教的，我在丹桂第一台看他时，不带杀山，倘然带山山，那就成为完璧了。
    其实石秀该归小生应行，有戏为证。时浅偷鸡里的石秀不是归二路小生承乏的么。以此类推，非但翠屏山，连祝家庄也是小生的活儿，小生的翠屏山带祝家庄，过去我见过朱素云，分开唱，我见过金仲仁与叶盛兰，文精武娴，允称正宗三大贤。
    翠屏山的杨雄，归靠把老生应行，杀山有种种需要武功的身段，非靠把老生不克愉快胜任，现在大都以里子老生承乏。单演吵家还则罢了，带杀山，如何跟得上人家，这一场戏不就算毁掉了么。在梆子班，杨雄归架子花脸应行，揉黄脸，画浓眉，恰有点睛之妙，全剧注重一个逗字，自合花脸的身份。当马德成、芙蓉草在北京演翠屏山，郝寿臣担任杨雄，大家嘉许他慷慨捧人，其实正是他的职责，不过除掉他，恐怕没有第二个人知道有这个职责，更没有第二个人会尽这个职责而已。上海也有过一个好角儿架子花脸饰杨雄，可是也提倡不起所谓风气，是刘奎官。他在天蟾舞台陪常春恒、刘筱衡的翠屏山，戴硬胎素罗帽，上勒小过桥，箭衣不挽小袖，捋袖露臂，耸肩拱背，作元绪形状，的是梆派，厥状怪得可发一笑。
    翠屏山的石秀，应行数黄月山最好，反串数小叫天。黄月山我根本没有赶上，小叫天我没有见过，可是见过他的小照，是吵家那场，戴软胎素罗帽，挺出小肚子立正。照这个扮相身段，在现在的舞台上演出，恐怕南到北到处不通行吧。我见过若干石秀，南角数吕月樵最好，北角数马德成最好。尤其是吕月樵比马德成多一个优点，是扮相俊。李春来好在酒楼耍刀杀僧带杀山的武，不擅吵家的唱。李吉瑞、李玉奎、小达子只擅吵家的唱，不擅一切的武。瑞德宝很有与吕月樵、马德成三分天下的资格，可惜他第二次到申，隶老共舞台，翠屏山恰在落伍期内，没有好好的漏着。小连生、麒麟童对于这出戏，很有瘾，但是一串做派老生作风，似乎另属壁垒。朱素云、叶盛兰以小生姿态演出，正宗典型，端在于斯，比较起来，叶盛兰英俊有余，刚愎不足，朱素云一切戏料在于吻合拼命三郎的个性，自是全才。
    小辈武生能集吕月樵、马德成、瑞德宝之大成而多面善美，无疵可摘，其惟小达子的儿子李少春乎，好在全剧不带一点空城计气味。
    按翠屏山杨雄、石秀文场都戴硬胎素罗帽，动到武，才换软胎素罗帽，其实是一顶罗帽，戴正就是硬胎，所谓六棱胖顶罗帽，拿顶拉歪，就是软胎，所谓衣冠不周。谭鑫培在吵家时就拉成软胎，欠交代，除非原始盔箱只有软胎素罗帽，没有做成弹性的。

界牌关谈荟

    偶然与戏迷同志谈起界牌关，得着以外的收获，写在这里，供伶界参考。 界牌关，一名罗通扫北，又名盘肠大战，拙意界牌关这个名字最妥当。罗通扫北地位有问题，因为戏里罗通不过是个先锋，予以扫北，未免过誉。盘肠大战嫌太泛，因为戏里盘肠大战的人很多，不止界牌关罗通一个。
    界牌关，是李春来的杰作，从前南派武生非有这出戏不可。李春来作古，武生们改尚北派，李派戏完全沦为阳春白雪，二十年来，见过一份好界牌关，是李盛斌。李盛斌是富连成社毕业生，与杨盛春、高盛麟同关（意思是同班师兄弟），想不到硕果仅存的传人倒在故都。李春来界牌关的优点太多啦，姑且不谈，只拣他上得艺史把美名留的两点谈谈。
    （一） 李春来在鞭打苏宝同后，换手连耍鞭枪，开武生耍出手的先河。
    （二） 排头（行话，翻与摔的总名）走得考究极，深沉极，中枪归营，走爬虎，乌龙搅柱，表示通得抓挠不着，就地乱滚。归营后，上桌走老头入被窝，比势走屁股座子，下桌走高锚，不再碰着腹部，表示通得摸不上手，结果倒地而毙，你看老先生顾合戏情，连跟斗也有种种交代，这是多么伟大的学问呀。
    按走边是表示到一个地方去，只管去，不管回来。排头是跟斗的总名，像界牌关罗通中枪后单上，翻各种跟斗（有走岔的，有拧旋子的），只可以叫排头，断断不是走边。靠把戏也有走边，挑华车三将过场就是啦。