断密涧谈荟

    断密涧一名双投唐，又名双带箭，是老生的蚀本戏，（一）扮相扎巾箭衣马褂，头上比武家坡汾河湾的鞑帽难吃消得多，（二）剧情是硬性化，非有高亢的嗓子，唱不了抬杠的娃娃调与快板，非有激烈的表情，显不出愤懑的挂心骨，一切比武家坡汾河湾的室人交谪费劲吃累得多，换两句话说，须有天赋特厚的嗓子与高等传授的戏料（包括手眼身法步），混孙朦世是不行的。何谓蚀本戏，此戏一半面子，一半夹里，算他面子扎足，不过是与花脸的对儿戏，一个不得法，就得给花脸跨刀，那可只有夹里，没有面子。加以李密做事不够人味儿，王伯党殉他一死，观众认为失当。戏一不够人缘，简直白唱，所以历古以来，有唱红斩黄袍、辕门斩子的刘鸿声，没有唱红断密涧的老生。唱是小问题，大问题还是不得天时地利以外的人和。有人告诉我，李顺亭的断密涧不错。讲到不错，我倒反过来问，王文祥的父亲白眉毛王玉芳，高盛麟的父亲高庆奎，这两份总赛得过大李五吧。
    按高庆奎在丹桂第一台主演麒麟阁，计担任秦琼、伍健章、伍云召、王伯党等角。前部王伯党反串小生，饰东方氏的是元元旦，后部正式老生，饰李密的是增长胜（李寿山的徒弟），老高的多才多艺，在麒麟阁里漏个明白。

八郎探母谈荟

    这出戏分梆子皮黄两路，梆子归老生应行，皮黄归小生应行。小达子在丹桂第一台以梆子姿态演出，贴南北和或南北共和，恰值南北政府议和，派戏先生无非小施才情，借此志庆，那里知道从此成为正式戏名，八郎探母四个字倒再也没有人贴了，你看“人造”的力量伟大不伟大。后来杨瑞亭、麒麟童、赵如泉先后以皮黄姿态演出，尤其在伶界联合会的会戏里集合各舞台名角，分任一切角色，蔚为名角合作会串的大观，不知道卖过多少满堂。至于皮黄小生演八郎探母，老辈王愣仙我没有见过，小辈里好象只有叶盛兰一份，希望盛兰多多提倡八郎探母，给小生漏脸，功劳决决不在全部罗成与李存孝之下。
    天仙茶园，是江南梨园的学府，不知道排出过多少戏，最著名的割发代首、洛阳桥、全部大名府、宋十回、连台十二本铁公鸡、八本绿牡丹、八本雁门关。雁门关从杨七郎打擂起，到八郎探母，宋萧媾和止，分八天唱完，是没有四郎探母。据说四郎探母是从梆子译出，连台雁门关是从高拨子翻出，徽班只有八郎探母，没有四郎探母，为免重题，付诸阙如也罢。后来总纲流传到北京，可是只红了第四本第八本，第四本别名抱枕头，梅兰芳从前常演，现在黑掉了，第八本就是八郎探母。至于王玉蓉、黄桂秋的全部八门雁门关，是王瑶卿的秘本，总合四八郎两次探母，写意些，分两天唱完，狠一狠，一天沙蟹，又是一道窪儿，与天仙茶园的雁门关无涉。
    梆子四郎探母，我看过五份，是潘月樵、元元红、小达子、小香水、彭瑞林，我对于梆子的洒头与甩发功夫，素来钦佩，不过觉得与南北和犯了一道汤，因此服膺天仙的雁门关割爱四郎探母，深得裁剪之道。

投军别窑谈荟

    投军别窑，我们只知道麒派一种，据老辈说，来路是梆子，扮相是大叶巾箭衣马褂，谁译成皮黄，不知道，许是小连生吧。小连生后来贴真姓名潘月樵，他是梆子底子，顺手改造，也是有之，小连生是江南第一个正宗做工老生，私淑者实繁有徒，遂留下例，归做工老生应行。其实全部梆子红鬃烈马，只有两个薛平贵，彩楼配到万里缘，小生应行，所谓两国招亲，赶三关到大登殿，老生应行，所谓两国封王。做工老生动投军别窑，非但扮相变掉，连应工原则一切的一切都变掉了。由此类推，蜕化出若干派，鼻祖是潘派，恪宗者是赵如泉，支裔是小孟七。小孟七以潘派为经纬，加入自己的心得为纬，结果自成孟派，恪种者是张国斌。麒麟童是第三代祖师爷，在潘孟两派以外另树一帜，而且当全中国的家，艺术成功，值得钦佩，恪宗者遍南北。内中有两份兼宗（一）弟子高百岁，先宗小孟七复宗老牌（二）非弟子陈筱穆，先宗小连生复宗老牌。此外也有那派不宗而通大路的，是由林树森、张少甫。至于纯粹以小生姿态演出，恐怕只有牛小山（按：牛松山之子）一份了。
    按万里缘是苏武牧羊的别名，这里我借用为招驸马的别名。

女起解三堂会审谈荟

    我小的时候，所谓女起解三堂会审，只有梆子，没有皮黄，后来见着两份皮黄，是孙瑞堂（孙少棠——孙三儿的父亲）、郭秀华（郭蝶仙的父亲）。皮黄女起解三堂会审发祥于北京，第一个享名的是余紫云，风行到天津，孙瑞堂第一个享名，但是人到上海而戏没有风行。直到梅兰芳南来，才推而至于全中国，梆子派顿由落伍而淘汰。在落伍淘汰过程中，崛起过一个怪杰，是王灵珠，梆子皮黄都会，时在丹桂第一台，后台经理麒麟童捧他，派十次，七次皮黄，三次梆子，果然赢得观众一致赞誉为博而精。后来还有过一份，是王兰芳，可惜挂不着头二牌，以致显不出来。
    有人说，不论梆子皮黄，苏三一律登跷，后来一律大脚片穿镶鞋，是陈德霖起的头。登跷的苏三我见得多了，不过将放脚的功与罚加诸皮黄，我持异议。因为我亲眼目睹过梆子前辈名旦五月仙、天鹅旦、崔灵芝，他们就是大脚片。那个时候上海人对于皮黄女起解三堂会审，梦还没有做着哩。不论功罪，该属梆子，皮黄恕不负责。固然，金琴仙（麒麟童的父亲）、筱喜禄（就是陈祥云）、伍月华（陈伍二翁至今健在）都先梅兰芳若干年在上海演皮黄女起解三堂会审，但是都还在五月仙之后，所以放脚这一个问题，咱们皮黄老哥们管不着，得向梆子班去找作俑者。
    全部玉堂春，有一出被禁的浪漫戏，就是在神案下叙情的关王庙，不论全部或单演，归花旦应行，绝对登跷。那么起解会审如何会大脚片呢，尤其是全部，当场更显不合理。有人说，苏三吃官司，没有心思修理敲钉钻，以致放大了，这是歪理。拙见苏三从嫖院到会审，始终是花旦作风，应该一个花旦到底，登跷无疑，根本不是青衣的活儿。所有梆子皮黄青衣单演起解会审，耍崇公道的老头，哼呀吭呀的劲儿，都不合青衣冷艳的原则，庖代而成僵逗。外加单叉裤下一变绰板脚，使苏三当场畸形，迹近妖怪，万万要不得，所以我主张苏三归花旦复辟，出出登跷，青衣绝对不许再越境犯界。