下河东谈荟

    下河东，是一出好戏，金少山在老共舞台常于苗胜春合演，允称珠联璧合。大家现在认为欧阳方有才难之叹，我却认为多如过江名士，呼延寿廷才难哩。自张荣奎作古，苗胜春灰心后，至今没有相当人才。这个角色难在两个跟斗上，据故靠把老生教徒弟，其难岂止登天，简直吓得死人。呼延寿廷跪在欧阳芳的面前，遵命抬起头来，甩发从前面甩到后面，恰好落在四面靠旗当中，同时将靠肚托好，待欧阳芳迎面一脚，跪着起法，摔硬抢背（也叫拨浪鼓），一落地，马上存头躲过欧阳芳的躁头（躁字借用，意思踏），站起来，欧阳芳顺脚踢中护心镜，再摔锞子。一口气多少花头，没有超人功夫，休想来得了。

李陵碑谈荟

    李陵碑，是一出二黄唱工重头戏，比任何二黄戏难，不是难在唱上，是难在做上。因为穿着软靠，要表演种种洒头，不容易象真，尤其是半个大刀花的身段，卸甲丢盔的手法，不容易干净利落。就是地地道道的衰派戏，可是演者须有相当好的靠把功夫，否则表演成功一个糟老头子，如何对得起令公老英雄。然而有了相当好的靠把功夫，却只许适可而止，不可肆意发挥，否则表演成功精神矍铄的黄忠，不是冻饿殉难的孤军老忠臣。李陵碑在今日当下，渐渐沦为黑戏，原因就是大家自省唱不好而不唱。冥忆故人，得三份好李陵碑，谭鑫培文武全才，刘鸿声唱工以遒劲胜，孙菊仙唱工以苍凉胜，二人都是票友出身，身上比老谭差了。
    按有两份特殊李陵碑，头里带令公失刀，被困两狼山，漏大刀开打，该剧从前有黄月山单演，现在该两份放在碰碑前头演全，当场文武兼备，当然倍觉可观，是麒麟童和刘汉臣。

箭衣戏谈荟

    跟内行深切研究过，老生之难，靠把戏倒还次之，最难是箭衣戏，因为穿到箭衣，一定是武士，须气宇轩昂，身段峻峭，尤其是沪剧女看灯打话“出手出脚活格能”，手脚须干净边式，才合格。有一样不合格，就显鼻子显眼，抖底显出来，一点儿没有法儿遮盖，所以从前小孩子学老生，开蒙戏不外江东桥、文昭关、四郎探母、赶三关，就是打好箭衣底子，这是公理。穿箭衣好看，穿随便什么行头都好看了。我看戏四十年，看着过一个怪杰，此人弱不禁风，靠把戏根本不动，但是穿箭衣身手之好，一时无双，就是有黑头晕痼疾的罗筱宝。

真刀真枪谈荟

    狮子楼、鸳鸯楼、翠屏山里的真单刀，嘉兴府里的真扑刀，谁首创发明，我生也晚，不知道，几十年来，也算得打听了，至今还没有打听出，请阅者指教。当时无非凭真的一个字来炫人骇俗，拿在手里，摆摆架子而已，绝对不打。就是狮子楼有一套夺刀，完全踩恶虎村的模子，一个使刀，一个徒手，叫夺有余，叫打不足。天仙茶园排得胜图，后来改名铁公鸡，丹桂茶园排左公平西，都全体使真刀真枪，也只使不打。张德俊在界牌关里首创真枪扎枪，与恶虎村一样，一个使枪，一个徒手，不足言打。盖叫天在四杰村里，使真刀与拐，与朱氏兄弟打刀拐枪单对，这才是真械打武的皋嚆矢。何月山演三本铁公鸡，刀对刀，枪对枪，集真刀真枪的大成，蔚真刀真枪的大观。所以照我知道的叙下来，真械打武的先觉该推张德俊，张德俊就是张云溪的父亲，翻摔打上（包括上高上阑干）都好。陪他扎枪的是李德山，敢情李德山本傍张德俊，后来才归盖叫天。现在傍唐韵笙的李春元，不知道与李德山是什么关系，若干年前，我见过一张李春元的林冲夜奔剧照，注李德山之子，不知道是一是二，如果是，将门虎子，可喜可贺。
    现在想起一位老伶工，是张德禄的父亲张顺来，他在四杰村里打三节棍，称绝一时。德禄三节棍打得不同凡响，尽得衣钵真传。不管三节棍是不是张顺来发明的，反正可以算是真械打武的滥觞。徒手夺刀，还有一套火暴的，是武松打店的双攮。当时是张顺来与李祥麟（李君玉的父亲）的绝对，后来数盖叫天与祁彩芬。祁彩芬起爬虎，盖叫天将攮子从他头上掷过，爬虎落地，攮子也落地，恰戳在他脖子旁边的台板上，稳狠准的惊心夺目。