谭鑫培首创面部表情

    老先生教徒弟，第一严格告戒他们，演戏须要直顾直凛，不许嬉皮笑脸。所以天地良心，老先生从上场到完，始终一只板的面孔，笑是假笑，哭是假哭，点到而已。倘然笑得哭得像真，反要被老先生认为成心开搅，勒令改过。直到谭鑫培，他觉得老是那只板的面孔，变了剧中人个个在光火，不合情理，有碍观瞻，莫此为甚。在别人，觉得没有办法，在他，自恃艺术身份（这个身份不是指他伶界大王身份，乃是指西太后捧他，使得全国人士疯狂捧他，藉冀献媚老佛爷）都够，秉着大无畏的勇气，首创面部表情，用象真的笑哭来分出喜怒哀乐，果然看得顾曲界悦自畅心，更进一步由捧谭而尊崇拜倒。江南第一个响应谭鑫培这个推翻死脸子，另创活脸子的表情运动是潘月樵，次之是沈韵秋。到现在，南到北个个注重表演，也进一步由面部而内心，使每出戏达到至善美之境，数典不能忘祖，我们得感谢谭鑫培。

从毛剑秋的周瑜说起

    坤旦毛剑秋，在共舞台反串群英会的周瑜，她这出戏是乃父毛韵珂所亲手实授。韵珂是从故伶工牛松山学的，着实帅。剑秋的姑丈就是小杨月楼，小杨月楼的小生戏也是松老教的。剑秋幼秉庭训，再有这一方面的观摩，我敢担保成绩错不了。
    坤角袍带小生，我见过两份好的，一份是赛吕布，就是李庆棠的夫人，李顺来的母亲；一份是牛桂芬，就是牛松山的女儿，韩树芬的夫人，韩素秋、韩素兰的母亲。当时髦儿戏班不大派群英会，派到，只有这两个周瑜。
    白玉艳，从前从共舞台红到新加坡，现在从新加坡红到大舞台，红遍中外，猗欤盛哉，叔安老兄有女，可喜可贺。玉艳工旦，文武并精，反串艳阳楼，震铄一时，确是赵紫云（按：系清末民初之著名坤伶武生，梆子皮黄兼工，学黄月山一派，和李吉瑞打对台，红遍天津，1914年12月11日出演三庆园，和著名坤角小荣福、刘喜奎同台）后数十年来第一人。
    按李顺来有两个，都演武生，一个是绰号骚马的李顺来，就是坤旦李砚秀的父亲，当时与高福安、张桂轩同称三壮士。我所说的李顺来，本名李紫贵，在内地叫李群，是李氏第一条好汉，李桐森、李秋森都是他的侄子，叫顺来是排行，他的堂兄弟是东来、吉来（就是小三麻子）、瑞来。赵紫云是坤角武生，在丹桂茶园挂正牌，她离沪后，据记忆所得，好像没有坤角演过艳阳楼。

叶盛兰不该反串花衫

    有一件事情，要向叶盛大提供意见，叶盛兰的小生，随便谁，得承认他是这一辈小生里的翘楚。装样、扮相、功夫、戏料，都臻上乘。犯一个缺点，是好名心太甚，爱带演旦角。原叶盛兰本是花衫底子，后来该工小生，足见花衫没有小生好。如果好，如何会改小生，尤其如何不复改工花旦。叶盛兰在黄金大戏院贴过秦良玉与玉堂春，在中国大戏院串过大英杰烈的后陈秀英与杀子报的王金定，简直多余。我们看惯他的小生，一旦看他返本还原，扭扭捏捏起来，觉得不大顺眼。须知道旦角反串小生戏，或者甚而至于改工小生，已经成为习惯，不管成绩如何，总看得过去，小生反串花衫，纵然是花衫底子，一副毋雄飞，甘雌伏的样儿，使人蘸着些儿麻上来，啼笑皆非，汉口人打话，要不得你家。

小丑有赖于刘斌昆

    小丑，现在只要有嗓子配纺棉花的张三，有噱头配大劈棺的二百五就行，不像从前那么难应了。从前小丑戏路极广，滚灯、活捉、踢球、下山、群英会、审头刺汤、九锡宫、祥梅寺等等都是料无推辞的份内之事。试问现在谁应得了。小丑的唱工戏，本来只有十八扯与丑表功，后来独的拾黄金，群的戏迷传、盗魂灵相继兴时，有嗓子的趋之若骛，于是小丑戏由文武方巾袍带而缩到唱工，现在更唱工而缩到劈纺，眼看大有缩到一点儿没有的危险。我见过的好小丑，是周来全、周五宝、孟鸿芳、姜善珍、何家声、何金寿、克秀山。这一班里，我对于刘斌昆有着特大的希望，因为只有他天赋有嗓子，从小有功底，他是武生出身，受过某某（他告诉我，是长江上一个徽班老先生，姓名被我忘记了）、郭春山与昆票大王徐凌云仁丈的好传授，集周来全诸家的大成而擅其胜，尤其好在随时得冷隽诀，再埋头苦干几年，一定能够继武丑叶盛章之后，以文丑挂头派，挽回小丑的颓运，煊赫南北。