大热天唱戏之苦
热天看戏，太苦，然而太苦之中也找得着乐，法子是逢下阵雨去看，取其生意必然冷清些，一定坐得着风扇底下的位子，将长衣脱去，再带把九方的扇子，自己扇扇，必定自然凉。这般看戏，还不失其为乐。有人说戏院里装着冷气，这简直是纳凉至乐，我们该趋之若骛，还怨什么呢。至于台上因为生意推板，懈着劲敷衍了事，对不住看客，在座的有一个算一个，他们照定价购票，没有打一九扣，二八折，你们倒如何减成演出呢。
热天演戏，才太苦。花旦粉擦不上，画眉膏（这是新贡献，马裤呢工资多么典雅，老法是将柳条一端烧黑画眉），当场随汗往下流，流成一脸黑杠。花脸本来五彩分明，不到半出戏，不管三块瓦，整脸，碎脸，粉脸，老脸，元宝脸，一律被汗化成揉脸。尤其是花脸衬胖袄，武生系绦子鸾带，得比别人多热五十度。这比看客的苦乐又有霄壤之别了。所以或许因热而演得不够精采，看客也该担待一二。
夏天唱戏之苦，已经谈过，扮戏有一定的规则，不论春夏秋冬，贴肉穿老布小褂，特制，扯襟小袖，外衬胖袄，再罩老布水衣，也特制，扯襟大袖缀水袖，然后穿褶子，官衣，蟒，披不等，显出有身骨，否则上身瘟夹夹，就难看了（当然啦，箭衣戏、靠把戏、短打戏不必再衬大袖水衣）。水衣意思就是汗衫，另外再有胖袄，汗就不至于湿透行头。这是冬天的话，倘然是夏天，胖袄里头再衬细竹管做的水衣，汗照样将行头湿透，岂非太苦。赵松樵发明用雨衣料代表细竹管做水衣，照样挡不住汗向外推进。如是一夏天要拓（北京话，汗出透叫拓），坏多少行头，更是大苦。下身最多衬一条单裤，挑华车霸起完，彩胯当然出透，一出戏下来，弄成两靴筒汗，尤其大苦。这还好哩，像越虎城、八大锤等箭衣戏，两条湿腿，毕露得痛快淋漓，观瞻上似乎伤雅，简直没法子补救。
有一出戏，夏天可以唱死人，死得啼笑皆非，是南天门。行头湿透，倒还不显，因为是青海青，那一头大汗却如何解释，在广华山前跌出一身大汗，而至于冻死，这像话吗。所以南天门最宜歇夏。
走矮子
走矮子，是小丑的必要技术，倘然走不了，双金莲的武大郎（简直该说一切水浒戏的武大郎）与晚大炮，活捉的张文远，就都担不下来，就不成其为小丑。其实走矮子对于武丑，比较一百倍的重要。小放牛、小磨房（照例，这两出戏归武丑应行）与一切武戏戏里走边、撬门、
盗物、摸黑都非走矮子不可。
小丑的台步，南被有分别。南派除非该走矮子，否则随便迈步，北派演到袍带方巾两工，一定蹲半拉矮子，而且每步劈八字，勾脚背，亮靴底，我认为这是北派的考究。实际上论吃功夫，形式上论观瞻，环顾南派小丑，个个都来得了，那么请南派同志个个来这个相当表示。
武生翻长跟斗
武生，向例不翻长跟斗，走起边来，一串漏腿的玩意儿，踢腿、朝天蹬、射雁、探海、铁门槛、旋飞脚、扫堂腿、旋子、劈岔，不一而足。有几个武生学会长跟斗，无非在群戏翻上时凑热闹。像李春来在八蜡庙翻出场，吕月樵翻漫子，醒醒目，未为不可，如果出出戏漏，武旦得全体罢工：你们滥翻，叫我们翻什么。敢情长跟斗是武旦的活儿（这是讲走边的话，各武戏武行打连环翻格儿，当然无限制）。自从何月山演金钱豹，起霸里左右两望门，三本铁公鸡背马里，都翻虎跳前扑，尤其是虎跳岔乌龙绞柱，将武旦刨得更加明显。武生率相效尤，于是武生竟相翻长跟斗，不再守各管各的格律了。在欢喜热闹的眼光里，固然无可无不可，在看惯规矩的眼光里，难免抱武旦一切都要被武生吞并的杞忧。
长跟斗，是从上场门向外跑几步，插手着地，翻踺子，或者虎跳，然后带一个高的跟斗，在下场门台口落地。高的跟斗花样很多，提筋、漫子、蹑子、前扑，会什么，带什么，随便。单单提筋，又有不少花样，分出场（就是踺子带提筋）、小翻提、插花提、死人提、拉拉提、魁星提等。研究长跟斗，有一个秘诀，插手兼会踺子虎跳，是三考出身，因为有腰功，只会虎跳是半路出家，因为没有腰功。凡是不会踺子的，对于向后翻的小翻与倒扎狮虎这两项短跟斗都不会了。
两家翻版者
拿高登的打法，有两出戏翻它的版，一出是贾家楼，一出是四杰村，但是其道不同。
贾家楼的唐璧是主角，事实上同时翻两出戏的版，另一出是泗州城，打拿高登的套子加泗州城的出手，所以特殊好看。唐璧这个角色往往由二花脸反串，最好的一个赵黑灯，耍鞭是他的一绝。张少甫这出戏在山东极有名气，他拜过尚和玉，传授好，戏当然好，尤其好在纯粹是武老生的姿态，没有二花脸的气息。四杰村的廖世冲是配角，照例不打“一封书”的单对，倘然打，观众决不会以拿高登的眼光看他，一个不好，反而嫌他喧宾夺主，讨厌，须要是好角儿担承，才引得观众的兴趣，然而好角儿又有谁肯担任四杰村的廖世冲呢。几十年来，我见过的好廖世冲计三份：（一）小菊笙（李宝櫆的父亲），在新新舞台，是小福安的余千。（二）王永利，在大舞台，是七岁红的余千。（三）王益芳，在共舞台，是乃郎王筱芳的余千。
按廖世冲有时归武老生承乏，我见过三份好的，是马春樵、李瑞亭、于占元（于永海的儿子，于素秋的老子），他们都是拿高登的底子，宜其大硎小试，游刃有余。
