戏班的进步

    据说戏班无进步，我能够证明有。例如当初只有青褶子，打鼓骂曹的祢衡，捉放曹的陈宫，都穿它。现在普通文人与商贾穿青褶子，官员旅行穿蓝褶子。而且面子有软有硬分别，青褶子是软面子，花洋绉（南方人叫绉纱）面子，湖色小纺（南方人叫素绸）里子，白纺绸领子；蓝褶子是硬面子，素缎面子，小纺里子，白缎领子。另外有一件褶子，专门给仆人穿，是单的，连领子与大身，青布所做，可是不叫褶子而叫海青，现在改为青素缎。一捧雪的莫成，九更天的马义，战蒲关的刘忠，南天门的曹富，正穿。有一件，官中的青布海青嫌蹩脚，私房的青素缎海青又制不起，就拿青褶子来承乏，也没啥。

三代以下无完人

    谭鑫培清癯，不合戴帅盔，戴了越发显得面孔瘦削，所以一律改打软扎巾。
    王金元、麒麟童都没有后脑勺，打软扎巾容易掭掉，所以发明改良报子巾来替代。
    三麻子戴不得中纱，戴了失尽角儿的台型。李（春来）派武生，打大刀都是死把，稳是稳的，可是不好看。
    武生上马，反手撩一撩靠，是白玉昆发明的，姿态峻峭美观。现在有些武生上马，将屁股扭一扭，表示在鞍桥上坐坐稳整，未尝没有意思，不过显得下流（音柳），太嗲一些。 扇膀，膀子须拉圆作扇子形，起霸尤其注重这一手，从前先生教徒弟，先打端扇膀起头，两条膀子，一个角度，两块饭抄骨须碰头，两只拳头须虎口对虎口，练惯了，以后随时拉扇膀，一定圆而美观。往往见武生们起霸，始终两臂垂而不端，于拉扇膀也不够高度，派头就一落不大了。扇膀的扇字属于云谓词，该念平声。

梆子戏绝响剧坛

    梆子戏淘汰了，原因是太火，其实太火不至于亡，致亡原因是念唱字眼太山太陕，地方色彩太重。在晋在秦，当然照样成立，在皮黄戏被认为国剧的一切地方就成立不了。这也不仅梆子戏，许多地方戏都难免此厄。所以说淘汰，也太火，应该说梆子戏在北京、上海等地更加衰弱了。
    论艺术，梆子戏有许多地方比皮黄高超。（一）梆子戏唱定调面，所以造成条条好嗓子，尤其花旦使大嗓子，一旦色衰，马上好改老生。张德俊的父亲张鸿（又作宏）声（演花旦时叫玻璃翠）就是。（二）讲究面部表情显著透彻（按：此点和唱野台子有关系，火也同理，问题进了城市，演出场所发生变化后，没有在技术上与时俱进导致衰败），所以决不会贻死脸子之诮。（三）老生小生有不少戏漏腿，花旦一定会摔，并兼刀马戏，所以个个老生小生花旦有相当武功。（四）跷功、跑圆场、甩发、翎子、跟斗、苦生的洒头、小生的耍扇子与倒踢紫金冠，考绩都是优异，使皮黄瞠乎其远。

南北两亲家

    探亲家，虽然是一出玩笑小戏，只因唱腔调叫银丝调，只有它唱，别出戏不唱，情节描述童养媳的地狱生活，并唤醒乡下人仰攀城里人的虚荣梦，也是别出戏没有的。所以难得听听看看，倒也未为不可，但是戏虽小，派头可不小，照样分还它南北两派。
    北派，城里亲家太太旗装，念京口，我见过王瑶卿的，挺胸凸肚，女走男步，京口又是一种味儿，与私底下的京白迥不相同。的确是在旗大娘儿们的标准京派举止口吻。
    南派，城里亲家太太时装，念苏白，我见过冯子和的，真头发梳头，方角大开脸，袄裙平底大跷，出场脸朝里搭架子，说“搭唔笃明昭会”，揣摩苏州墙门奶奶叉好麻将回来的姿态，可以说极颊上添毫之致。
    乡下亲家太太也有分别，北派本色脸点痣，念京口，拿派有的如此，有的浓抹脂粉，念苏白。我老提倡从送亲演礼起，噱头还要透哩。 阅者不要小看小戏，打花鼓、小放牛、小上坟，各有各的特殊腔调，倒比一切大戏都讲究。