看李栩的处女作《调寇》

癸未

    听说传承班的老生学员李栩以前从未彩唱演出过，但唱段有些基础。经过白元鸣老师的教练，终于能够粉墨登场演出《调寇》，可称“处女作”。首次登场对任何一位演员来说应都是既兴奋又紧张而有纪念意义的一刻，要不怎叫“处女作”呢？听听台下观众的反应或许有益；优点可以增强自信力，不足之处可以改正。
    唱：李栩的唱台下反应相当不错，高音低音都很好且音色宽正，不窄不尖，不瘪不怪，更有比较难得的立音。如“一轮明月”的明字，“难把孝行”的行字用鼻腔头腔共鸣，唱得都很自如好听。老生三段“一轮明月”，与《宿店》、《昭关》不同，《调寇》这段是由许多长短相同的小段组成，因此同是原板在行腔繁减、节奏与速度的处理上要有所变化才不显得雷同。如“一盏红灯审到天明”一句，李栩唱得快而不忙乱，很有节奏感，把寇准此时此地坐卧不宁，心绪繁乱的心态用唱腔表达出来了。后面见八贤王一场，有句很好听的唱腔“自盘古哪有君予臣带马”，李栩唱得也很有韵味。但散板比原板难唱，它要求演员要把握住更多的自由处理。如果在节奏与流畅两方面更好地统一起来效果会更好。因为我看到观众在要鼓掌时有些犹豫，本来这儿该是要好的地方。
    唸：唸比唱更难，尤其对我们业余爱好者来说。应该说李栩唸得也很不错。但用一句玩笑话说：“说的不如唱的好听”。似乎感到声音放不出来，观众听不清，尤其是低音时。
    作：虽然此戏作功比较少，但仍能看出在台上显得很稳重得体，这对初次上台实属不易，一举一动中规中矩没什么毛病。台风正就大有可塑性。但总的感觉前半出比后半出好（也包括唱）。后半出显得粗糙些。比如八贤王竟为自己带马而表现出诚惶诚恐的动态与心态的表演就显得有些顾不过来。当然这可能是排练少的原故。
    以上看法不知确否，仅供参考。