景山谈戏

翁偶虹与戏曲脸谱

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 张景山

翁偶虹先生22岁时所绘脸谱

　　我的老师翁偶虹先生，十六岁时名自己的居室为“六戏斋”。六戏者，听戏、学戏、编戏、排戏、论戏、画戏也。画戏，不仅在翁先生丰饶跌宕的戏剧生涯中占有重要一席，亦使其成为一位具有划时代意义的戏曲脸谱研究大家。
　　画戏的范畴，是从搜集、摹画、绘制开始，进而研究戏曲脸谱的艺术规律。翁先生对于脸谱的爱好，是基于他对花脸表演艺术的酷嗜。孩童时代，他便从姨父梁惠亭先生和名票胡子钧先生学唱花脸。遇有粉墨登场，常烦盟兄刘连荣帮忙勾画。由于不甘旁人“彩画人头”之诮，遂尝试着自己拿起了画笔，对镜濡染。稍长，从脸上勾画，激起探讨脸谱的来源、衍变、及艺术个性的兴趣。为便于保存，发展为纸上临摹，分门别类，装潢成册；有特殊扮相的，还加画盔头、髯口、服饰，以准确地纪其舞台风貌。
　　从那时起，“六戏斋”俨然变成了一间画室，彩笔鳞列，翰墨藻陈。他常常午夜在茶楼戏园观赏杨小楼、尚和玉、钱金福、金少山、郝寿臣、侯喜瑞诸京剧名伶的精彩表演，默记脸谱，不等戏散，便一溜儿烟地转回家门，挑灯拈毫，仔细摹画；潜心之下，不知东方之既白……京剧以外，还临摹搜集了昆曲、山西梆子、汉剧、秦腔、川剧、绍兴大班等剧种的名家脸谱。与北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晋剧乔国瑞（太原狮子黑）、张玉玺（张家口狮子黑）、彦章黑、马武黑、金铃黑，绍兴大班汪小奎、小恒珊等净行巨擘契交忘年，盘桓切磋。旦角脸谱，如北昆《棋盘山》的钟无盐、山西梆子《美人图》的丑姑姑等，亦收珊瑚于铁网，陈珠玑于陋室。
　　钩奇之欲促发了探古之心。翁先生在创办“辛未社”票房，邀请四九城票友弦管试声期间，宛转托人，数经周折，终于搞到了一部出自清宫升平署“供奉”之手的《钟球斋脸谱集》，共七十二帧。鉴其谱式古朴简洁，知为同光故物，于是理其破碎之迹，施碧研朱，珍重摹画……
　　从二、三十年代起，翁先生陆续在当时的《剧学月刊》、《戏剧月刊》、《三六九画报》、《立言画刊》、《北平晨报》、《新民报》上，撰写介绍、阐述脸谱产生、地位、性能、分类以及勾法的文章，影响甚广，声誉鹊起。在著述中，第一次提出了戏曲脸谱的十六种分类，阐明了脸谱构图的主、副、实、界、衬五色，以及引证出脸谱艺术的“六书”、
　　“五性”。还匠心独运的探讨出焦赞、张飞等人物，以主色“通天黑”代表“黑脸”的立体结构，为梨园界推重和仿效。随着脸谱研究的渐次深入，绘制技法亦日渐精到，内外行均以拱璧视之。当时的书画名店“荣宝斋”曾以每帧银元二十块的润笔，倩其绘制“四大金刚”、“十二生肖”扇面两帧。并由吴幻荪建议，再烦其绘制屏条四幅，请四位翰林分别在每幅上题字，陈列于“荣宝斋”书画之林，观者如织。此外，其所绘精品还曾在巴拿马博览会上展出……在翁先生六十余年的“画戏”生涯中，曾为李万春《十八罗汉收大鹏》设计了大鹏脸谱，为马连良《春秋笔》设计了檀道济脸谱，为李玉茹、王金璐《美人鱼》设计了周浔脸谱等，立意新颖，构图奇妙，令人观止。
　　可惜的是，翁先生数十年来收藏的脸谱珍品，俱在十年浩劫中灰飞烟灭，毁散殆尽。粉碎“四人帮”，戏曲事业再焕青春，翁先生亦重振“画戏”之兴；不惮年高与劳顿，在编戏、排戏、著书的空暇，总是豪兴遄飞、不厌其详地向中青年脸谱艺术爱好者传授脸谱艺术知识。在这众多的学生中，张金樑、颜少奎、田有亮、傅学斌、李吉庆等，堪称是翁先生得意的“画戏”弟子。1983年，翁偶虹率弟子吴钰璋、张宏逵、田有亮，在中央电视台进行了“脸谱艺术讲座”，受到了内外行的交口赞誉。1988年新春，在中国美术馆第一次举办的“中国戏曲脸谱艺术展览会”上，翁先生撰写的长篇前言，被译成十余种外文，广为流传。在逝世前夕，翁先生还在与天津百花出版社商议，拟编撰一部图文并茂的《翁偶虹戏曲脸谱艺术集》，将生平对于戏曲脸谱的搜集、绘制和研究，作一综合性的总结。
　　“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。早些时候，翁先生摹画的《钟球斋脸谱集》被发现于北京图书馆，翁先生弟子傅学斌转摹一册，并精心撰文于《中国京剧》杂志，传师绝艺……

2007年4月1日