父子不能同名（周桓）（10.06）
评张在云的“坐宫”修改剧本（王大翔）（10.05）
余叔岩的一组珍贵舞台剧照（10.04）
剧本园地：《四郎探母·坐宫》（张在云）（10.03）
话说刘勉宗（10.03）
我说票友（10.02）
立意深远 演唱深沉——京剧《凤氏彝兰》观后感（周桓）（10.01）
振兴京剧之路的大跨越--中国京剧音配像工程的启示（09.30）
学津艺臻化境 马派薪火旺盛（09.28）
程砚秋的老唱片（09.26）
《玉玲珑》与《娘子军》（09.25）
《拿花得雨》琐谈（09.24）
翁成坤的绝技与传人（09.23）
杨、尚两派《晋阳宫》（09.22）
毋使裘派兴 铜锤亡（09.20）
传统戏曲为何受冷遇（周桓）（09.19）
言菊朋的唱片（09.18）
访东莞市长安业余粤剧团（张在云）（09.17）
有感于戏曲舞台上的雷同化（09.16）
王晓棠与京剧（吕铭康）（09.14）
嵊州民营剧团 百舟竞渡（09.12）
南派《雅观楼》韵味长（09.11）
朱镕基也是京剧票友（吕铭康）（09.10）
“霸王”声容凡几多（09.09）
且喜关派有传人——漫谈小关肃霜侯丹梅（张在云）（09.08）
京剧流派基于对艺术的贡献和影响（王大翔）（09.07）
如何评价出手戏（09.04）
谈京剧的流派（王大翔）（09.03）
黄派《仕林祭塔》唱腔赏析（09.02）
魅力是京剧振兴的保障（周桓）（08.31）
访天津市票友戏迷协会会长刘增褆 （08.30）
赞“音配像”《曹操》（吕铭康）（08.28）
谈新编京剧的问题（澹云轩主人）（08.27）
忆当年·评现在·展望未来（善言者）（08.26）
瞻望演出市场 （08.25）
与赵麟童先生谈“连台本戏” （08.24）
著名演员王立军谈音配像 （08.23）
《四进士》中一句台词的讨论（08.22）
说说京剧欣赏（澹云轩主人）（08.21）
小记《扫松下书》（08.20）
李多奎《钓金龟》赏析 （08.19）
邓小平爱言派（吕铭康）（08.18）
优秀演员孟广禄谈音配像 （08.16）
百戏之祖 盛世振飞 （08.15）
活跃在海峡两岸的名票黄惠英（周寅飞）（08.14）
师承三派 锐意创新--访京剧名净吴钰璋（吕铭康）（08.14）
“扯四门”废不得（08.13）
“音配像”正在发挥哪些作用 （08.12）
周信芳的工资知多少（08.11）
一个县级剧团的生存秘诀（08.10）
戏剧批评期待回归本体 （08.08）
京剧振兴说观众（08.07）
最早的“音配像”（08.06）
为《三岔口》最佳拍档排名次（08.05）
从《挑华车》马嘶说开去（08.04）
他们何以能得冠军 （周桓）（08.01）
近访著名戏曲主持人白燕升 （周寅飞）（07.31）
“低头离了洪洞县”的来龙去脉 （07.30）
百看不厌《连环套》（07.28）
欣看"程派"广流传 （周桓）（07.27）
一个戏曲演员综合素质的呈现 （07.26）
韩世昌 （07.25）
唱片与舞台 （07.24）
浅说《全部秦琼》（07.23）
“谬种流传”还是“余音不绝”？ （07.22）
书评：《廖奔戏剧时评》 （07.21）
京剧名家李世济谈“音配像” （07.20）
戏考《大·探·二》（李铁仁）（07.19）
谈谈京剧《四郎探母》的整理、改写 （07.18）
昆剧是一门文雅艺术 （曲润海）（07.17）
在中国戏曲学院看京剧《四郎探母》（张在云）（07.16）
剧团体制改革迫在眉睫 （和宝堂）（07.15）
非得饱吹饿唱吗? （王则昭）（07.14）
太原市贯中艺术团在乡间舞台找到生命活水（曹敏燕）（07.13）
郑岩“索贿”于魁智 （封杰）（07.12）
甘当一块铺路石 （陈竹）（07.11）
古典戏曲整理研究的丰获 （刘祯）（07.10）
搞经营还得善经营 （严长元）（07.09）
京剧必须改变现状（周桓）（07.08）