9月下旬，北京保利剧院将上演一出被中国京剧院吴江院长称为"台派京剧"的《欲望城国》。为此，记者专程采访了吴院长，想听听他是怎么说的。

     京派·海派·台派

    传统上京剧有京派与海派之分。京派主要指北京地区，其风格比较凝重大气，相对完整的继承了传统特色，而海派的代表地区是上海，由于受到外来文化的影响，它的风格更加华丽，表演上也相对的更富娱乐性。这次来北京的《欲望城国》则被吴院长定义为以上两个派别之外的"台派京剧"，那么"台派京剧"又如何解释呢？

    台湾地区非常重视传统文化的保留和发展，它的艺术之中有非常明显的中国传统艺术美学的烙印。但是由于社会的开放以及商业的发展，它又不可避免的吸收了很多的外来文化和新鲜的、现代的艺术表现手法。台派京剧更加重视了对人物心理活动的刻画，而且大胆的加入了声、光、电等处理手法，最重要的是它让这些现代的、外来的元素与传统部分有机的结合在一起，即新颖别致又不显得突兀，使之形成了自己独特的风格。

    就拿《欲望城国》来说，它的内容是莎士比亚的话剧《麦克白》，在表现手法用的完全是京剧的程式，但是有很多新的变化，让你一看就知道是京剧，细看之下似乎又有那么点儿不太像。像剧中的服装，是传统的"靠"没错，但是它在尺寸上加以变化，使之更符合现代人的审美，剧中人运动起来也更加灵活；剧中人物的护背旗是四杆没错，但是到后来就变成了两杆，因为根据剧情需要拔下来当道具用了；而且在舞台上，群众演员不再是电线杆子一样站着不动，而是有交流有动作，达到烘托舞台气氛推动情节发展的作用。类似这样的改变并不破坏传统京剧的美学思想，但是在效果上更有现代感，更加的吸引观众，效果非常理想。

    台派京剧是方向？

    关于中国京剧如何适应社会的发展，吴院长表示：改革是必须的，但是最重要的是确定一点--改革不是破坏，而是在传统的基础上进行发展。很多人一提到改革，就要把过去全部推翻，其实这并不一定是真正有效的办法。就好像一个人的身体不好，我们要做的是帮他治病，而不是把他一棍子打死。中国的传统艺术有着完整而独特的美学思想，如果把这个根本改变，不但达不到发展的目的，反而会变得不伦不类。

    京剧自身独特的艺术表现形式决定了它不可能进行根本性的变革，而引进其他艺术形式的元素，再把其固有的程式加以改良和重组似乎会收到良好的效果。台派京剧既有京派京剧的美学思想又有海派京剧的风格，还融合了西方舞台剧等外来表现形式的元素，最重要的是它并没有对京剧进行伤筋动骨的改变就达到一种全新的效果。比如《欲望城国》里有一场戏是"驯马"，传统京剧也有过驯马的情节，不过是一个演员在表演，这次演员增加到了四个。虽然单个演员的动作程式和以前并没有太大区别，但是在舞台调度和视觉效果上给人以全新的感受。这样，热衷于传统京剧的老观众不会对这种改变产生排斥，一批新的观众又会因为这种前所未有的艺术效果而喜爱京剧，从而赢得更大的生存空间，带动京剧的发展。 近年来，人们一直在关注我们的国粹京剧要如何发展，《欲望城国》在港台及海外地区的成功让人们看到了希望，这次在北京的演出将是对它的一次考验，如果成功了，相信会掀起一次戏剧改良的热潮。最终结果如何，我们拭目以待。 李镭

京剧《欲望城国》简介
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