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关于男旦——我的观点 作者：烟雨散人 看了“咚”站关于男旦问题的专题讨论，很有感触，从一个年轻戏迷的角度也来谈谈自己的想法。 记得到北京出差，在长安看台湾国光剧团的演出，最后一场〈大登殿〉，梅宝玖演王宝钏，魏海敏演代战，魏虽说也是梅派，但你听二人的唱法，差别甚大。回到上海，听了上海的一些梅派，感觉也是一样，很多演员的唱法跟当初梅博士已经距离很远了。本来男旦和坤旦声音确实有差别，可我细一品味，感觉这些女的梅派的发声方法好象都有类似的地方，而且好象都在向张派靠拢！所以音色上才会有如此大的变化。再想想，又何止梅派，现在好象除了程派，旦角哪一派没有“张派化”的倾向？也难怪，人家张派的唱法就是适合于女性的发声，张君秋的嗓子就是与众不同。所以我感觉现在旦角的发展有些单调，至少在唱法上是这样，没有了当初各门各派异彩纷呈的景象了。而现在程派大受欢迎，也有特色风格的原因吧。所以我认为，为了推动推动旦角演唱风格的多样化，丰富日渐单调的京剧舞台，应该提倡男旦。倒不一定是为了完全模仿四大名旦原来的风格，至少是让观众的欣赏选择多一点吧。 另外，还有一些流派本身的特点需要男旦来继承、发展。 现在尚派的演出很少了，主要是尚派对身体素质要求高，有好多武戏的，所以男演员演更合适。 程派现在有一些好演员，但差的也很多，有些程派的发声我一听就不舒服，觉得憋闷。我感觉这些流派中，发声方法与女性距离最大的就是程派了。女演员唱程派，得把小嗓压着，很累，所以不好练，练不好就会高的声音很暗、很粗，缺少美感。其实程派演员不多，但因为很有特色，大家爱听，所以捧的很红。而男性的小嗓就正好适合于这种发声方式，有些男的嗓音不宽，不亮，唱张派、梅派不行，却正好适合程派，当初程砚秋的嗓音也不是很好，才开创了这种唱法的。 张派是例外，男性没有张君秋那样的“几百年才出一个”的好嗓子，把声带唱裂了也达不到那种效果。说实话我都怀疑张博士是不是生了一条女人的嗓子（呵呵，开玩笑）。所以张派非常适合女性演。 主要流派都谈过了，其他流派我接触不多，就不多说了。归根结底是两点：1、为了丰富舞台，我们需要男旦；2、为了一些流派的继承、发展，也需要男旦。 关于男旦的培养，我觉得应该本着“提倡”的策略。戏校里有学生条件合适，老师就应该劝说动员他学旦角；如果有男学生喜欢学，老师就应该积极热情的引导，不能因为男旦成材不易就泼冷水；假如孩子长大了，由于生理原因不适合旦角了，还可以改小生，顺带还解决了现在小生人才匮乏的问题。现在票友中男旦很多，说明男性对于“演女性”在心理上还是比较能够接受的。要不是现在京剧不景气，这些票友里可能要出几个“下海”的，没准儿还能大红呢。我要是十几年前就喜欢京剧，没准就为男旦献身了呢，呵呵。 然而应该看到，男旦的困难也是很大的，有生理和心理方面的困难。尤其是对于专业戏校的学生，文化基础较差，怎么能让他们准确的体会女性的心理，而又不要产生心理上的问题（像城蝶衣那样），是那些大部分也做过戏校学生的的戏校老师们应该深入研究的问题。所以，虽然说了这么多，其实我对男旦能否成功也没有十足的把握，道路曲折啊。但是既然时下女老生、女花脸发展势头这么好，男旦的培养难道就该自甘寂寞吗？ 在下资历较浅，以上有不当之处请诸位票友批评。 本贴由烟雨散人于2000年12月13日20:11:25在〖中国京剧论坛〗发表 |
